_{ВВЕДЕНИЕ}

Интерьер — это искусственно созданная человеком среда его обитания, как бы вторая природа с особой бесконечно разнообразной светоцветовой картиной.

Влияние светоцветовой среды на жизнедеятельность человека, замечен­ное еще в далеком прошлом, остается предметом постоянного внимания и в наше время, что обусловлено стремлением к эстетизации окружающей людей обстановки.

Для архитекторов и художников-монументалистов особо важен эстетиче­ский, композиционно-художественный аспект применения цвета в интерь­ере. Цвет влияет на чувства человека и поэтому не может подчиняться только логике утилитарных требований при всей их важности. Иначе говоря, архитектурное полихромное пространство всегда, и особенно в зда­ниях большого общественного значения, должно не только соответствовать практическим требованиям, но также благотворно воздействовать на лю­дей, быть высоко эстетичным. Если в интерьере доминирует идейно-худо­жественная функция, достижение высокого эстетического звучания стано­вится главной целью архитектора.

В этой книге автор пытается в сложном лабиринте цветовых проблем интерьера отыскать то основное, что сориентирует студентов и проектантов в их художественных поисках.

Не претендуя на полноту осмысления фактов и выводов, накоплен­ных теорией и практикой цветоведения, не пытаясь создать законченную теоретическую модель цветовой композиции, автор лишь стремится систе­матизировать факты согласно избранному им критерию, выделив из их массы, относящиеся к средствам либо закономерностям полихромии в. ин­терьере, обнаружить и сделать более наглядными существующие между ними связи и зависимости, определить коночную цель и основные прин­ципы применения цвета в интерьере, объединить средства и закономер­ности цветовой композиции в последовательную систему, проясняющую пути решения художественных задач в этой области творческого по­иска.

Роль цвета в архитектуре исследовалась в прошлом, активно изучает­ся она и в наши дни — как за рубежом, так и в СССР.

Создание современной научной базы архитектурной полихромии — в значительной мере заслуга известных советских ученых С.С. Алексеева, Б.М. Тсплова, П.А. Шеварева, Е.Б. Рабкипа, С.В. Кравкова, архитекто­ра М.Я. Гинсбурга и других специалистов. Их исследования главным обра­зом относились к проблемам теории цветоведения. Некоторые из них были посвящены также и методике использования законов цветоведения для решения архитектурных задач. В последнее годы все шире изучается эсте­тика цвета — одна из важнейших и наименее изученных сторон архитек­турной полихромии. Этому вопросу посвящены работы И.Н. Азизяна, А. В. Ефимова, А. Г. Устинова и др.

Автор настоящей работы исследует эстетику цвета применительно к специфике интерьера. Исследование основывается на современных дости­жениях цветоведения, но не сводится к нему, поскольку роль полихромии в   интерьере    рассматривается   с    эстетических    позиций   архитектуры    и, известные цветоведению закономерности, оцениваются в соответствии с на­значением архитектурной композиции интерьера.

В современном интерьере немыслимо бездумно использовать цвет с тем более властвовать над ним. Следовательно, необходимо воспитывать архитекторов, обладающих развитым цветовым мышлением, профессиональ­но владеющих средствами и закономерностями полихромии, способных, вести направленный поиск цветовых решений.

В архитектурной полихромии цвет рассматривается в единстве с формой как ее органическое свойство. Он, при всей его специфичности, уча­ствует в формировании интерьера не обособленно, а как одно из средств: архитектурной композиции и в силу этого многосторонне обусловлен.

Таким образом, речь идет о неотъемлемом цветовом компоненте архи­тектурной композиции, конкретизирующем на своем специфическом языке идею интерьера. Это влечет необходимость постоянно обращаться к теорети­ческим основам композиции и все задачи решать на их фоне.

Но практике известны иные подходы к применению цвета в интерьере. Сюда все активней вторгаются другие разнохарактерные виды полихро­мии — дизайн, декоративно-оформительское искусство, суперграфика, функ­циональная светоживопись и светомузыка и пр. Каждый из них стремит­ся самостоятельно решать задачи цвета, использует специфический язык и обширный технический арсенал — светотехнику, цветовое кино, телевидение, фотографию, голографию и даже электронику, доходя до чрезмерностей. Суперграфика, например, подчиняясь только своей собственной логике, отрывает цвет от архитектурной формы, порождая между ними конфликт, создавая антиархитектуру.

Даже традиционный союзник архитектуры — полихромия монумен­тально-декоративного искусства — теперь нередко заявляет о своем праве - самостоятельно создавать интерьер в интерьере.

Современные виды полихромии в интерьере, несмотря на их новатор­ство, обычно односторонни, рассчитаны па ограниченный срок воздействия, динамичны по природе, иллюзорны.

Таким образом, нельзя говорить о полихромии в интерьере вообще, а нужно точно  представлять,  о каком именно виде полихромии идет речь_

Архитектурная полихромия — это многодетность интерьера, организо­ванная по законам архитектурной композиции и основанная на современ­ных достижениях науки о цвете.

Она отличается стабильным, капитальным характером, использует бо­гатые по цвету и структуре поверхности и природные материалы, обладает многовековыми традициями,   рассчитана   на длительный период действия.

Специфика архитектурной полихромии состоит в том, что она на языке цвета отражает многостороннее содержание архитектурной формы, ее утилитарную, конструктивную и художественную сущность. Ей свойственно-комплексное использование цвета во всех аспектах.

Так как книга посвящена эстетике архитектурной полихромии в интерь­ере, цветным иллюстрациям, кроме чисто информативной функции, автор старался придать и характер эмоционального воздействия. Все они являют­ся авторскими оригиналами, созданными в процессе научно-методических исследований, проектно-строительной и педагогической  практики.