.IV.3. РОЛЬ ЦВЕТА В ФОРМИРОВАНИИ

.ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА ИНТЕРЬЕРА

.IV.3.1. О понятии художественней образ

Марксистско-ленинская эстетика рассматривает образ как результат познания объективной дей­ствительности и специфическую художественную форму ее отражения. Это не научное, не адекват­ное (точное), а художественное, образное отраже­ние события в сознании человека.

Художественный образ интерьера есть главный ' фундаментальный' принцип композиции, заранее рассчитанная эмоциональная реакция, наивысший результат ассоциативного воображения. Это всегда с трудом найденное и точно рассчитанное реше­ние.

Архитектура, в отличие от живописи и скульп­туры,— не изобразительное искусство. Она более родственна музыке, так как эмоционально воздей­ствует на человека, вызывает у него определенные чувства и мысли умелым применением компози­ционных средств, а именно архитектурно-прост­ранственной формы с ее геометрическим видом, величиной, массой, положением в пространстве, фактурой, цветом и светом. Эти средства, подчи­няясь закономерностям композиции и выражая многозначное содержание, могут при известных условиях вызывать чувство прекрасного, дающее человеку глубокое эстетическое удовлетворение Первоначальные зрительные ощущения при этом сменяются ассоциациями, конкретизирующимися затем в реальные понятия — образные представ­ления.

Такнм образом, архитектура говорит на своем
особом языке — посредством ассоциаций. Они, по­добно музыке, вызывают различные созвучные наиболее общим идеям и понятиям и представления демократической общедоступности, ясности и простоты, света и простора, театральной пышно­сти, оптимизма и жизнеутверждения, торжествен­ной приподнятости и величин или пессимизма, подавленности; мистической отрешенности, замк­нутости, давящей тяжести и угнетения¹, стреми­тельного движения или неподвижности устойчи­вого равновесия или шаткости и неопределен­ности, покоя или тревожного беспокойства и напряженности.

Однако наиболее полное идейно-художествен­ное раскрытие творческий замысел, образ интерь­ера получают в органическом синтезе архитектурных и монументально-декоративных средств; Высокий пафос идейно-художественных образов архитектуры всегда был присущ зданиям боль­шой общественной значимости.

Художественный образ здесь выступает как ко­нечный результат синтеза архитектуры со всем многообразием факторов, ее определяющих, и мо­нументально-декоративного искусства. Условие его полноты и выразительности — единая тема. А произведения монументального искусства име­ют еще и собственный сюжет.

И тогда, когда архитектура говорит только своим языком, и тогда, когда она выступает в синтезе с монументально-декоративным искус­ством, цвет, как начало чувственное, остается важнейшим средствам формирования образа.

Необходимость неразрывной связи колористи­ческого решения и архитектурно-пространствен­ных форм, единство пространственного замысла и цвета, его обязательное соответствие воздействию, которое должен оказывать интерьер, убеди­тельно подтверждается мировым архитектурным опытом. Способность полихромии воплощать идей­но-художественный образ всегда связана с мо­билизацией всех ее возможностей на самом высо­ком уровне.

Использование ассоциативных возможностей цвета, особенностей его эмоционального, формооб­разующего, эстетического и символического воз­действия всегда было свойственно архитектурным стилям в фазах их наивысшего расцвета.