.IV.2.2. Цвет в различных тектонических системах

.3. ЦВЕТ И СВОДЧАТО-КУПОЛЬНАЯ СИСТЕМА.

 Уже в далеком прошлом арка и свод стали наи­лучшим способом преодоления пролета и прост­ранства. Статическая особенность системы заклю­чается в том, что материал, особым образом уложенный, создает при помощи собственного веса распор.

Помимо технических преимуществ по сравне­нию с плоскими покрытиями эта система породи­ла иные художественные качества и собствен­ные приемы цветового решения. Здесь нашла очень яркое воплощение тектоника внутреннего пространства, понимаемая как тесная взаимозави­симость и взаимообусловленность интерьера и конструкции.

Наряду с неограниченными пространственны­ми возможностями, цилиндрический свод с его производными — крестовым, сомкнутым или зеркальными сводами — отличаются от плоских покрытий присутствием плоскостей различной 'величины, формы и положения в пространстве, разнообразным криволинейным очертанием торцовых стен, тимпанов, паддуг, распалубок.

Цветовое решение, выявляющее эту особен­ность, характеризуется использованием средств цветовой композиции, прежде всего относящихся к взаимосвязи между формой поверхности и вос­приятием цвета (III. 4).

Границы различно окрашенных плоскостей обычно совпадают с членениями форм. Этим подчеркиваются своеобразие конструктивной структу­ры пространства, усложненность геометрического вида ограждающих плоскостей, живописность и красота очертаний.

Стены, на которые опираются своды, утолщен­ные для устойчивости и погашения распора, по цвету решаются в соответствии с их конструктив­ным назначением, то есть тяжелей и темней все­го вышележащего.

Рассмотрим два показательных примера различного использования цвета для окраски пилонов, на которые опираются цилиндрические своды в перронных залах московского метро. На станции «Красные ворота» мощь и громоздкость пилонов очень сильно подчеркнута красным цветом гранита. Кессонированный свод также утяжелен цветом. Таким образом, цвет находится в прямом согласии с тектоникой архитектурных форм, прав­диво отражает их существо. Но дело в том, что это существо с его слишком мощными формами вынужденно и возникло из-за необходимости удерживать громадную нагрузку от толщи земли. Очевидно, не следовало подчеркивать это и напоминать людям о том, что они находятся глубоко под землей, а нужно было попытаться с Помощью цвета и света смягчить и хотя бы иллюзорно со­здать впечатление свободы, легкости и простора. ~ На станции «Мясницкие ворота» интерьер вы­глядит совсем плаче. Здесь применен остроумный цветовой прием — две параллельные грани сдела­ны черными, а две другие — белыми. Это настоль­ко зрительно облегчило пилон, что он почти утра­тил свою материальность. Впрочем, возможно, этот пример представляет другую крайность.

Качество интерьера, в том числе и его текто­ническая структура, зависит от выявления его пространственности, характеризуемой соотношени­ем координат по трем направлениям (глубинная, фронтальная и высотная композиции).

Цилиндрический свод с его продольной осью придает помещению динамичность, глубинную на­правленность пространства даже при квадратном плане. Это .его тектоническая особенность.

Ритмическая повторяемость арок, особенно если они выделены цветом, направляет зрительное движение вглубь, подчеркивает глубинность про­странства. Этому также способствуют четко выде­ленные цветом линии, уходящие в глубину — пя­ты свода, карниз, тяги и т. а.

Если арочные членения намного темней опи­рающихся на них оболочек, то они, четко выяв­ляя характер кривизны свода (циркульный, пара­болический, лучковый и т. п.). зрительно сжима­ют пространство в поперечном сечении.

В эскалаторном тоннеле метро пространство, образованное тюбинговым сводом, загрунтованным перед окраской в белый цвет, всегда кажется на­много меньше, если после их шпаклевки швы на стыках тюбингов начинают резко выделяться тем­ными дугами на белом фоне.

Гладкая мелкофактурная поверхность оболоч­ки свода, лишенной членений и окрашенной в светлый отступающий независимый цвет, воспри­нимается !- неопределенно расположенной в про­странстве, расстояние до нее определить нельзя. Иначе говоря, конструкция дематериализуется, а границы пространства , иллюзорно растворяются. Вместо .тектоники наблюдается атектоника. Ее избегают повышением фактурности материала.

В древнеримской архитектуре и в эпоху Ренес­санса, да и значительно позже, поверхность ци­линдрических и крестовых сводов чаще всего обрабатывалась штукатуркой и покрывалась жи­вописным и лепным декором, подчеркивающим ра­бочие элементы .свода и его форму [31, с. 207]. Цвет обычно использовался совместно с деко­ром, Недостаточно продуманное применение деко­ра и цвета может привести к прямо противопо­ложным результатам, то есть вступить в противо­речие с конструктивной сущностью свода. Цвето­вые пятна могут зрительно «дырявить», разру­шать   свод в    самых   ответственных,   наиболее
нагруженных его частях — над опорой. В таких случаях декор, решенный в виде накладок, никак не противоречит структуре свода.

Особо ярко тектоническая структура выявля­ется в кессонных сводах. Геометрические формы кессона и кессонные сетки чрезвычайно разнооб­разны. Игра светотени на них создает большой художественный эффект. Общий цветовой колорит таких сводов обычно намного светлей и легче цвета стен.

Пластика поверхности свода сама по себе на­столько выразительна, что не нуждается в усиле­нии полихромией. Однако нередко это все же де­лают.

Слитность, синтез конструкции и декора очень ярко проявились в готическом крестовом своде, послужившем прототипом современных простран­ственных конструкций. Это активный, четко вы­деляющийся каменный каркас в форме профили­рованных ребер — нервюр, заполненных малыми сводиками. Нервюры, передавая нагрузку в не­скольких точках на опоры, открыли этим совер­шенно новые возможности пространственных ре­шений. По своему тектоническому значению они нередко окрашивались в яркие цвета. Будучи несущими конструкциями, нервюры в результата различных, подчас замысловатых, комбинаций со­здавали необычайный рисунок и богатый пласти­ческий, цветовой и светотеневой эффект.

Замечательные тектонические особенности го­тических сводов — это почти полное устранение стены и громадная поверхность цветных витражей между тонкими опорами.

Цвет нигде не достигал такой чистоты и силы, как в готическом соборе, где он был трансформи­рован в цветосвет. Создавались самые смелые цве­товые сочетания из стекол, разделенных массив­ными свинцовыми переплетами.

Разумеется, витражные цветовые композиции были известны и ранее, в том числе и в стоечно-балочной тектонической системе. Однако только готическая пространственная концепция с ее до­минирующей высотой и почти полным отсутстви­ем стен сделала возможным такое полихромное насыщение интерьера.

В современной архитектуре используют своды и купола полуциркульного, сферического и парабо­лического очертаний, не опирающиеся на стены, а берущие начало от уровня пола. При таких реше­ниях особенно ощутима целостность пространства, нераздельность стены и покрытия, нерасчленен­ность несомого и несущего, единство конструкции, материала и, следовательно, цвета. Эту целост­ность можно еще больше подчеркнуть контраст­ным противопоставлением по материалу, фактуре, рисунку и цвету свода и пола.

Чтобы пространство было реально ощутимым, ограждающие поверхности свода и купола долж­ны    быть    продуманно    освещены,    иметь    ясно воспринимаемую фактуру (II.1.4.) и цвет, обла­дающий необходимыми пространственными осо­бенностями (II.2.3).

Самая совершенная по тектоническим и образ­ным качествам сводчатая система сферический или параболический купол, замкнутый в плане не­прерывно текущей линией круга без начала и конца, создающий впечатление цельности и свобо­ды пространства.

В нем, как и во всех его производных — купо­ле на парусах, зонтичном куполе, парусном сво­де и других — особенно эффектны живая игра света и тени, растяжка цвета с очень тонкими градациями и декор. Цветовое решение выбира­ется в зависимости от того, нужно ли в данном случае усилить либо ослабить впечатление, про­изводимое куполом.

Тектоническая структура куполов выявляется подчеркнутым характером их кривизны, конструк­тивными или декоративными членениями поверх­ности (особенно меридиональными) и освещением. Именно здесь часто обнаруживается стремление к раскрытию пространства вверх, к полной иллюзорной дематериализации покрытия, к его отрыву от стен. Для этого используются возможности све­та и пространственные свойства цветов, а иногда и  эффекты живописной  перспективы.