.IV.2.2. Цвет в различных тектонических системах

.2. ЦВЕТ И СТОЕЧНО-БАЛОЧНАЯ СИСТЕМА.

В этой системе статика основана на сжатии мате­риала в стойке сосредоточенной нагрузкой, на изгибе горизонтальных элементов, балок насти­лов и т. д.

Цвет должен прежде всего усилить зрительную наглядность этого определяющего факта. Поэтому несущая колонна и несомый архитрав почти все­гда характеризовались натуральным цветом кон­структивного материала.

Эта система в разные времена и в разных условиях выступала в различной художественной форме. Однако наиболее совершенное и закончен­ное выражение она получила в античной грече­ской" архитектуре в виде ордерной системы. Ни в одном стиле ни до, ни после этого принцип тек­тоники не выражался с такой простотой, ясностью и совершенством. В ордерной системе не послед­нюю роль играл цвет, выступавший в виде цветоматериала, цветной окраски или цветной орна­ментальной росписи. Получить полное представле­ние о греческом ордере, игнорируя его полихромность, невозможно [17, с. 241]. Греки требовали, чтобы цвет для выявления тектоники здания под­черкивал форму архитектурных объемов и дета­лей, потому что огромная светоотражающая способность мрамора, яркий солнечный свет я необы­чайная прозрачность воздуха высветляли все тени и ослабляли ощущение объемности.

Вертикальные каннелюры на фусте ослепительно белой мраморной колонны не только придавали ей стройность и выражали вертикальный харак­тер действующих сил, но также подчеркивали ее цилиндрическую форму тонкими полосками света, введенными в зону собственной тени.

Это особенно важно при темном фоне колон­ны. Как известно, резкий светлотный или цвето­вой контраст повышает порог зрительного разли­чения. Соответственно этому на гладкой поверх­ности колонны переход от света к тени менее заметен — она выглядит плоской. Каннелюры ис­правляют этот недостаток. Однако с ними колон­на может быть использована только как верти­кальная опора со свободно лежащим на ней архи­травным грузом. Для роли балки, работающей на изгиб, она непригодна. Ее нельзя наклонить. Верх в низ невозможно поменять местами, так как каж­дый из них имеет особое выражение. Капитель, венчающая колонну, зрительно принимающая и не ре дающая нагрузку, подчеркивается яркими цветами согласно ее тектоническому значению.

Светлотно-цветовой характеристикой обладает и архитрав — наиболее ответственный из всех го­ризонтальных элементов, передающий тяжесть вы­шележащих частей на колонны. Это совершенно гладкая, очень светлая массивная одноцветная балка, лишенная украшений, но отделенная от фриза ярко раскрашенным пояском.

Аналогично решен и другой ответственный горизонтальный элемент - плита, поддерживающая часть карниза. Наиболее ярко раскрашивается его гусек. Венчающая часть карниза служит заверше­нием — как граница, разделяющая материальную массу и небесный простор. В греческих зданиях она всегда была видна на фоне неба и никогда ничем сверху не нагружалась. Ее назначению
лучше всего соответствовал профиль гуська, подчеркнутого декором на закрепленных у основания стилизованных листьев или пальметт, упруго изогнутых по профилю и ярко раскрашенных. Это был не просто полихромный декор, а символ, за­имствованный из окружающей природы, привыч­ный и понятный людям, рассказывающий языком сравнений, аналогий и метафор о смысле формы, которую он украшает.

Для усиления подкарнизной тени и четкости декоративных рельефов, выделения карниза в тем­ные насыщенные цвета окрашивались фризы и фронтоны ионического ордера и метопы дориче­ского.

. Незнание таких простейших закономерностей подчас приводит к полному искажению тектони­ческого смысла ордера. Достаточно окрасить при­стенные пилястры, фриз и карниз в светлый вы­ступающий .цвет, а архитрав и поле стены в от­ступающий более тёмный цвет, скажем, темно-голубой, и произойдет полный зрительный отрыв несомого от несущего, а пилястры будут выглядеть как отдельно стоящие и ничем не нагружен­ные столбы.

. Характерная особенность полихромного реше­ния ордера состоит в том, что его цветовые акцен­ты {линия капителей, поясков, фриза и карнизно­го гуська, опоясывающих все здание но перимет­ру), так же как и профилировка, совпадают с горизонтальными членениями, обеспечивают их зрительное преобладание.

Таким контрастным противопоставлением го­ризонтальной цветовой ритмики вертикалям ко­лонн четко выявляются основные тектонические членения и характер взаимодействия сил в стоечно-балочной системе. А для того, чтобы яркий солнечный свет зрительно не искажал конструк­цию здания, для колоннады создавали густой ко­ричневый или красный фон, поглощавший свет, В напоминание о том, что стена, выполняющая роль фона, состоит из горизонтальных рядов клад­ки, по ней проводили светлые линии, пересекаю­щие вертикальное направление каннелированных колонн [17, с. 49].

В античной римской архитектуре, особенно в интерьерах Помпеи, нижнюю трёть колонны окрашивали в темные насыщенные цвета. Этот прием использовали и в более поздние времена, и даже в современном интерьере до недавнего времени.

В современной практике тектоническая струк­тура интерьера также подчеркивается окраской несущих колонн, стоек, столбов и несомых гори­зонтальных элементов в более светлые и менее насыщенные тона, чем тона стен {рис, 57). Цве­товой тон, степень насыщенности и светлоты цвета стен определяется при этом общим компо­зиционным замыслом и конкретными условия­ми — ориентацией окон, характером освещенности естественным и искусственным светом, назначени­ем помещения, его размерами, пропорциями и т. п. Известно множество случаев решения в одном цвете опор, лежащих на них балок н стен. Такая монохромность независимо от целей, которые она преследует, маскирует тектоническую структуру пространства и архитектурных форм. Подобный подход был присущ архитектуре классицизма, но отвергался другими прогрессивными течениями архитектуры. Как отдельный случай, он вполне законен для раскрытия определенной компози­ционной идеи.

При помощи пространственных свойств цветов вертикальные опоры, выступы стен и другие кон­струкции можно иллюзорно отодвинуть, удалить, растворить в пространстве, слить с фоном, сде­лать незаметными.

Такую задачу помогут решить независимые холодные, воздушные, легкие голубоватые или зеленоватые цветовые тона, обладающие глубиной и трудно определимым положением в простран­стве.

Если потолок по цвету или пластике зрительно воспринимается как тяжелый, нелогично поддер­живающие его колонны делать белого или слиш­ком светлого цвета. Они, соответственно их на­грузке, должны быть более тяжелыми по цвету, что подчеркнет их прочность и надежность.

Часто колонны или опоры делают более тем­ного   и   насыщенного   цвета,   чем   стены   и   все окружение    в целом.           В таких условиях цвет колонн приобретает броскость и этим выделяет их. Темные колонны по закону иррадиации бу­дут казаться тоньше и стройней. Однако в этом цветовом решении таится опасность зрительной деформации интерьера, при которой фон в силу пространственного свойства цветов будет высту­пать, а опоры западать.

Если светлота опор, даже при насыщенных, пестрых окрасках, не очень отличается от светло­ты окружения, опасность зрительной деформации интерьера незначительна. Интерьер же при этом отличается особой цветовой выразительностью и богатством полихромии как, например, в архитек­туре Китая, Кореи и Японии, где опоры окраши­вались в яркие, преимущественно красные цвета.

Мы рассмотрели роль я возможности цвета в выявлении гармонических связей между конструк­цией и архитектурно-художественной формой. Это — цветовая тектоника.

Аналогичную роль цвета предполагает и изо­бразительная тектоника, выражаемая иллюзорны­ми связями, когда мнимое воспринимается как действительное.

Роль цвета чрезвычайно важна при антагони­стических связях, в области атектоники, когда художественная форма по тем или иным сообра­жениям не отвечает характеру конструкции. Цвет здесь подчеркивает это несоответствие, умышлен­но создает конфликт. Речь идет о витых стволах колонн или даже о двух стволах, свитых вместе наподобие каната и соединенных общей базой и капителью, или о колонне в среднеазиатской архи­тектуре, вопреки конструктивной, логике сильно сужающейся в самом неподходящем месте — в нижней части.

Но этот вопрос уже выходит за пределы темы. Современной отечественной архитектуре свойст­венна подлинная тектоника, правдивый рассказ о смысле конструкции и материала.

Рассмотрев в общих чертах цветовую тектони­ку основных элементов ордерной системы, нужно рассмотреть и ее возможности в образовании вну­треннего пространства, то есть тектонику прост­ранства интерьера.

Для организации внутреннего Пространства больших общественных зданий на протяжении веков выработаны композиционные приемы и спо­собы использования ордерных' систем и полихро­мии, выявляющие тектоническую структуру этого пространства.

Некоторые из них предполагают возможность
членить единое пространство на зоны, не нарушая связи между ними (трех или пятинефный базиликальный план, ячейково-зальная структура). Единство такого члененного пространства может быть достигнуто единым цветовым решением пола, потолка или стен. Элементы стоечно-балочной си­стемы, в зависимости от' общей композиционной идеи, можно либо выявить, либо замаскировать, растворить в пространстве, либо же полностью иллюзорно устранить теми способами, о которых уже говорилось, или другими; ритмическим раз­вертыванием пространства с чередованием его разнообразных форм, цветовой характеристикой каждой формы и последовательности их чередования; пространственной и цветовой динамикой; выявлением и усилением глубинности простран­ства — методом наложения, при котором сквозь формы передних планов хорошо просматриваются задние планы. При методе наложения могут быть оптимально использованы пространственные свой­ства цветов, а также цветовые ряды по цветово­му тону, светлоте, насыщенности и фактуре.

К этим способам относится и обогащение ин­терьера одно-, двух- и многоярусными галереями по периметру центрального пространства. Впечат­ление от такой пространственной «этажерки» со­вершенно различно при светлом цвете колонны на фоне темных стен или темном на фоне светлых стен.

Технические возможности стоечно-балочной тектонической системы в прошлом были ограни­чены свойствами камня, допускавшего пролет ме­жду опорами не более 5—6 м. В соответствии с этим интерьер больших общественных помеще­ний представлял собой пространство, расчленен­ное сеткой часто расставленных опор, нередко за­громождавших помещение и нарушавших цель­ность его восприятия.

В силу перспективного сокращения боковых колонн в трехнефном пространстве стены за ними почти полностью скрыты и их цвет виден только в торце. Таким образом, действительное соотноше­ние площадей цвета стен и ордера значительно отличается от наблюдаемого.

В этом случае приходится рассчитывать толь­ко на психологию восприятия пространства, когда и. пространственная, и цветовая оценки возникают в сознании не только как результат непосредст­венных наблюдений, но и как сумма наблюдений во времени.

Современный уровень развития строительной техники позволяет создавать очень большие безопорные пространства, возводить для этой цели плоские покрытия с большими пролетами, опира­ющиеся на колонны, размещенные только по пе­риметру здания.

Большие пролеты неизбежно ведут й значи­тельному преобладанию горизонтальных измере­ний   над- вертикальными,   изменяют   привычные

пропорции интерьера. Пространство растет вширь и вглубь. Балки, оставляемые чаще всего откры­тыми, создают определенные ритм и рисунок по­толка, масштаб, глубинность или центричность пространства. Их пространственное размещение — параллельное, звездообразное, веерное, в виде раз­личных геометрических фигур (квадрата, тре­угольника) — иногда выглядит очень эффектно и нередко становится главной композиционной те­мой интерьера. Цвет дополняет и усиливает этот эффект, выявляет пластические особенности но­вых конструкций.

Характерный ритмический строй конструкций и редко расставленные опоры нуждаются в иной цветовой характеристике, чем в классической ор­дерной системе. Окрашенные одноцветно, они утрачивают свою выразительность. При этом те­ряется и наглядность тектонической структуры интерьера в целом.

Напряженность опор выражается энергичным цветом. Легкие и вялые цвета здесь неуместны.

Активные цветовые ритмы, совпадая с ритма­ми опор, помогают воспринимать действительные размеры пространства, выявляют его глубинность, — дают возможность сопоставлять величины и членения, высоту, ширину и глубину.

Величина пролетов имеет психологический пре­дел, дальше которого ощущение напряженности от изгиба вызывает у человека беспокойство.

Значительное преобладание горизонтальных из­мерений над вертикальными требует их макси­мального цветового облегчения при одновремен­ной цветовой активности редко расставленных опор соответственно огромной нагрузке, которую они несут, и, разумеется, с учетом их пропорций, размеров, формы и т. п. Здесь уместеп большой или средний контраст по цветовому тону, светло­те, насыщенности, фактуре или даже по всем этим характеристикам одновременно. Такой кон­траст психологически создает уверенность в до­статочной прочности опор и безопасности пере­крытия.

В современных тектонических стоечно-балочных системах противоборство несомого и несуще­го иногда достигает такого драматического преде­ла, когда только сеет и цвет в состоянии ослабить эмоциональное напряжение. Большая высота ре­шетчатых или монолитных балок часто произво­дит неприятное впечатление. Окраска излишне глубокого кессона в темные отступающие цвета только усугубляет этот недостаток. Здесь более уместна одноцветная окраска в легкие, светлые, независимые, отступающие цвета, маскирующие действительную глубину кессона или высоту балки.

Таким образом, современная стоечно-балочная система резко отличается от исторических прото­типов, не меняя, однако, своей сути.

В античной архитектуре стоечно-балочная си­стема получала свое  законченное  техническое и
цветовое выражение. Б наши дни архитектор в каждом конкретном случае ищет художественную, в  том  числе  и  цветовую,  выразительность этой конструктивной системы, используя средства и закономерности цветовой композиции, которые он считает наиболее целесообразными.