.IV.2; ЦВЕТ И ТЕКТОНИКА ИНТЕРЬЕРА

.IV.2.1. Основные задачи

Как известно, материально-строительную осно­ву здания проектирование рассматривает как пер­воочередной предмет художественного освоения. Эта, казалось бы, чисто техническая материя со­держит большие потенциальные возможности по­вышения художественного качества интерьера.

Художественное выражение конструктивно-строительных закономерностей, свойственных зда­нию, называют его тектоникой.

Тектоника интерьера — это ясно выраженная взаимообусловленность внутреннего пространства и конструкций, его образующей, отражающая на языке обратных архитектурных форм характер равновесия действующих в конструкции сил, спе­цифические свойства материалов и способ строи­тельства.

Однако тектоника — не только выражение кон­структивно-технического содержания, но и ком­позиционный принцип, отражающий более широ­кий круг идей. Конструкция активно участвует в формировании идейно-художественного образа интерьера, поэтому архитектурная полихромия не может игнорировать его конструктивно-простран­ственную структуру.

Какова роль цвета в преобразовании матери­ально-технической формы в образно-художествен­ную, конструктивной системы в систему тектони­ческую? Эту роль можно выяснить, только вникнув в сущность самого понятия тектоники.

Сформулируем роль цвета в самом общем виде.

При помощи цветовых соотношений тектониче­ская форма — пространственная, плоскостная или объемная — может быть дополнена, улучшена или зрительно изменена в согласии о архитектурным замыслом.

Цвет может содействовать выявлению смысла конструкции в соответствии с общей композиционной идеей. Массивность или напряженность несу­щих элементов, легкость или тяжесть несомых могут быть охарактеризованы цветами с опреде­ленными ассоциативными свойствами (легкие, тя­желые, поверхностные или независимые, выступа­ющие, отступающие и т. д.).

В конечном счете все сводится к тому, чтобы создать цветовой образ преодоления силы тяже­сти, пока человек находится в сфере ее влияния.

Но этим возможности цвета не исчерпывают­ся. Как уже не раз говорилось, цветовой текто­нический образ может в значительной мере обо­гатить и повысить впечатляющую силу целостного идейно-художественного образа интерьера, при­дать ему большую эмоциональную выразитель­ность.

Роль цвета в рассматриваемом вопросе может быть в общем выражена в следующем перечне основных задач.

Задача первая. Сделать более наглядной общую тектоническую структуру пространства и ее мас­штаб, достичь единства конструктивно-пространственного замысла и цвета, подчеркнуть или ил­люзорно изменить ритмический строй конструкции — вертикальных и наклонных опор, рам раз­ного очертания, арок, балок плоских покрытий и т. п.

Задача вторая. Сделать саму конструкцию бо­лее понятной, выделить ее ведущие элементы, вы­явить взаимодействие_ несомого и несущего, под­черкнуть характер статического равновесия и направление действующих сил, сделать наглядным гармонический или антагонистический принцип связей между архитектурно-художественной фор­мой и конструкцией.

Задача третья. Зрительно облегчить или утя­желить форму, иллюзорно изменить ее размеры, пропорции, положение, шаг, пролет.

Задача четвертая. Создать при необходимости впечатление полной дематериализации форм, ра­створить ее в пространстве.

Задача пятая. Ослабить или компенсировать отрицательные впечатления, вызываемые особен­ностями конструкций (грузность, чрезмерная на­пряженность, неустойчивость, давящая тяжесть и т. п.).

Задача шестая. Выделить особо выразительные в эстетическом отношении конструктивные эле­менты (стержневые структуры, узорные сочета­ния ребер, ажурные конструкции верхнего света,, характерную форму опор). Задача^седьмая.. Придать индивидуальную ха­рактеристику деталям конструкции в соответствии <; их ролью.

Задача восьмая. Выделить или замаскировать природу материала [6, с. 59, 60].

Решение этих задач в совокупности способст­вует общей эстетической выразительности интерь­ера, ясности его построения, легкости зрительно­го восприятия и правильности его оценки.

Таким образом, прежде всего необходимо, ис­пользуя средства и закономерности цветовой ком­позиции, выявить тектоническую пространствен­ную структуру интерьера.

Эта структура характеризуется конструктивной масштабностью членений, соотношением всей кон­струкции и ее частей, неожиданностью и непри­вычностью пространственного формообразования большепролетных конструкций, статическим или динамическим характером построения, геометриз-мом, замкнутостью и изолированностью или теку­честью и раскрытием пространства, его связью с внешней средой, цельностью и нерасчлененностью пли системой опор, совмещением несущих и ог­раждающих конструкций или их независим остью --друг-от-друг-а-₇и-т,_:а.-

Такая структура может оказывать совершенно разное впечатление в зависимости от простран­ственного размещения цветов на ее видимых по­верхностях и от степени их противопоставления. Так, светлая колоннада на фоне темной стены вы­глядит совершенно иначе, чем темные колонны на фоне светлой стены. Темный тяжелый цвет Ш1шша и светлые легкие стены до неузнаваема сти изменят помещение со светлым легким по­толком и темными тяжелыми стенами.

В одном случав ограждающие поверхности зрительно облегчаются кверху вплоть до полной дематериализации покрытия — это характерно для канонизированных тектонических систем, основан­ных преимущественно на сжатии материала.

В другом случае, типичном для современных .систем, конструкции утяжеляются кверху.

Различия в восприятии тектонической структу­ры интерьера могут выражаться не только в гла­венствующих весомых ассоциациях, но также в пространственных и многих других, связанных с особенностями эмоционального воздействия цвета.

Архитектура донесла до нас выработанные на протяжении многих столетий различные приемы использования полихромии в интерьере, в том числе содействующие выразительности тектониче­ских систем.

В таких традиционных системах, как стено­вая, стоечно-балочная и сводчато-купольная, эти приемы стали каноническими и представляют из­вестный шаблон, который, однако, следует хоро­шо уяснить как метод, приемлемый и для систем, еще не имеющих собственного канонического ме­тода.

В XX веке, особенно в его последние десяти­летия, в результате бурного технического прогрес­са появились конструкции е безграничными воз­можностями новых формообразований. Однако еще нельзя говорить об их тектоническом освоении во всей его полноте. Эти конструктивные системы более или менее удачно эстетически осваиваются в каждом конкретном случае. Четко определив­шийся метод такого освоения, многократно прове­ренный на практике, здесь еще отсутствует, сле­довательно нет и готовых схем решения, в том числе и цветового. В силу этого подобные реше­ния часто отличаются неожиданностью и ориги­нальностью, но еще часто допускаются ошибки.

Эти системы можно было бы свести к такому перечню: рамно-каркасная, пространственная, ви­сячая, объемно-блочная и пневматическая. Каж­дая из них, обладая специфическими особенно­стями, характером очертания покрытия, сочетани­ем ограждающих поверхностей, системой и рисун­ком их членений, ритмом и формой опор, решаю­щим образом влияет на пространственное решение интерьера. Продуманное цветовое решение, выяв­ляя характер внутренних взаимосвязей всех элементов каждой тектонической, системы, способ­ствует и выявлению пространственной структуры интерьера. Однако в отличие от традиционных оно основано на творческом мышлении, связано с ху­дожественным поиском. Поэтому целесообразно задачи формирования цветового тектонического образа рассмотреть применительно к каждой из тектонических систем.