.IV. 1.4. Цветовая гармония развитого пространства

Цветовая гармония, неразрывно связанная с общим архитектурным решением, достигает под­линного симфонизма в пластически развитом про­странстве, когда система взаимосвязанных поме­щений воспринимается последовательно, во вре­мени. Такая цветовая система берет начало снаружи у входа в здание. Иногда это начало носит изобра­зительный характер (рис. 77). От вестибюля на­чинается развитие системы главного и второсте­пенных направлений здания, отмеченных узловы­ми пунктами и разветвлениями. Открываются сложные  специально  направленные  перспективы.

В основе цветовой системы должна лежать определенная композиционная идея, связанная с архитектурно-цветовой структурой построения пространства. Но достижение с помощью полихро­мии наглядности этой структуры еще не исчер­пывает задания архитектор а. И тем более цвето­вая система — не механическая сумма отдельных, пусть даже великолепно решенных в цвете изоли­рованных пространств с ясно выраженной функ­цией и свойствами их формы.

Цветовая система — это целостная система цветовых соотношений, в которой пространства прочно соединены по законам гармонизации в единое целое логикой общего замысла, общей ком­позиционной идеей.

Такая система воспринимается в пространстве и во времени как музыка, последовательно, по мере движения человека. Память, воспринимая отдельные цветовые впечатления, синтезирует их в единый целостный гармонический художествен­ный образ. Система может включать одну или не­сколько соподчиненных цветовых тем, несколько различных тональностей.

Построение гармонического цветопространственного ансамбля предполагает, что при выборе гаммы цветов для решения задач, приведенных в (III.4.4), Должны обязательно учитываться требо­вания гармонии (IV.1.3).

Выявление структуры взаимосвязанных прост­ранств само по себе еще недостаточно. Необходи­ма гармоническая тема, подобно любому произве­дению искусства, раскрывающаяся вслед за увер­тюрой в последовательно сменяющих друг друга фазах — зарождении, развитии, кульминации и спаде. Ими могут быть вестибюль, лестничные или пандусные клетки, коридоры, кулуары или фойе, зрительный или конференцзал и т. Д. На фоне главной цвет о пространственной темы до кульминации и после нее могут возникать чере­дующиеся подъемы и спады. Это соответствует требованиям психологии, согласно которому для «охранения остроты восприятия за периодом на­пряжения должна следовать разрядка и наоборот.

На этом пути полихромия, подчиняясь форме, иллюстрирует ее, совпадая е формой, создает синхронность, созвучность воздействия, а иногда умышленно разрушает форму, исполняя сольную партию, переставляет акценты, вносит в интерьер неожиданные ноты, яркие образы, ликующие крас­ки, но всегда беспрекословно подчиняется общей гармонической теме.

Такие относительно редкие неожиданности или цветовые импульсы выступают обычно на общем спокойном фоне привычных и признанных цветосочетаний как единство противоположностей, во взаимодействии которых каждая выигрывает, ста­новится выразительней и богаче.

Обычно в этой общей цветовой картине нара­стание эмоционального напряжения объёмно-про­странственных форм сопровождается явным нара­станием эмоциональной силы цвета. В кульмина­ционной точке, там, где борьба противоположно­стей достигает предела и происходит их разреше­ние, архитектурные формы, материал, свет и цвет каждый на своем языке звучат в полный голос, синхронно. Кульминация должна волновать.

Затем на общей линии спада еще наблюдаются отдельные всплески цвета и формы, в конце кон­цов «угасающие».

Взаимодействуя с каждой пространственной формой, характеризуя ее сущность и раскрывая ее значение цвет одновременно является частью це­лостной полихром пой темы или системы цветовых соотношений, охватывающей все сложное про­странство здания и воспринимаемой как гармония целого и частей.

Главная   же   особенность   состоит   я   том,   что вся эта картина воспринимается не одномоментно, а последовательно, во времени и пространстве.

Гармонизация сочетаемых цветов, разделенных пространственной паузой при переходе из одного помещения в другое, отличается от гармонизации цветов, одновременно находящихся в поле зрения (III.2.1). В первом случае из-за значительного повышения порога различения плохо заметны нюансные соотношения цветов. Поэтому нюансные гармонии и цветовые тональности отдельных смежно-расположенных пространств необходимо сочетать контрастно. Во избежание однообразия цветовых впечатлений необходимо использовать все разновидности большого а среднего цветовых контрастов и более активно применять акцентные цвета и контрастные гармонии. Нюансные гармо­нии в таких условиях могут утратить значение. Поэтому их нужно применять в различных соче­таниях с другими гармониями. Здесь должны быть скрупулезно учтены все особенности воспри­ятия гармоний человеком, чтобы он, как сказал Е. Мравинский, слышал и оркестр в целом, и каждый инструмент в отдельности. 

Если же цвет в дополнение ко всему сказан­ному выступает в виде монументальных изобрази­тельных средств в синтезе с архитектурой, со­зданный им образ достигает эпического звучания, о чем говорят многие памятника отечественной и мировой архитектуры.

Создание гармонического ансамбля, подлинно­го синтеза содержания формы и цвета, очень сложно, и удача на этом пути достигается не про­сто. Здесь недопустим догматизм всеобщих при­емов гармонизации, тем более, способов механического ее построения вроде известного прибора Оствальда.

Все, что было сказано в этой книге о цвете, может показаться преувеличением его роли и воз­можностей. И тем не менее, скорее нужно гово­рить о недооценке понятия гармония, заключаю­щего в себе сущность понятий и вещей. Истори­ческий опыт показывает, что подлинное ее значе­ние не имело преувеличений.

Писатель И. Глазунов, например, пишет, что в истории крещения Руси его более всего впечатлил рассказ летописца Нестора в «Повести временных лет» о том, как послы князя Владимира, отправ­ленные им в разные стороны для выбора веры, были пленены красотой Софии Константинополь­ской. Их рассказ князю о великолепии византий­ского собора склонил его к выбору для Руси имен­но православной религии.

Трудно во всей средневековой литературе най­ти другой документ, где бы столь много и опреде­ленно говорилось именно 6 красоте, о ее могучем духовном влиянии.      

О том, какую роль играла свотоцветовая гармо­ния в интерьере Софии Константинопольской, под­робней рассказано далее (IV.3.2).