.III.6. ВЗАИМОЗАВИСИМОСТЬ   ЦВЕТА   И   ФУНКЦИИ.

Вся организация и цветовое решение интерье­ра прежде всего определяются его функциональ­ным назначением. Другими словами, какие бы цели не преследовало в каждом конкретном слу­чае цветовое решение, оно должно соответствовать назначению интерьера.

Цвет и  цветосочетання  могут содействовать протеканию функциональных процессов, создавать в жилье оптимальную светоцветовую среду, зри­тельный комфорт и соответствующее настроение, а на предприятиях — улучшать условия труда и гигиены, повышать уровень освещенности, сни­жать утомляемость, обеспечивать безопасность производственных процессов, выполнять сигналь­ную роль, нести обширную информацию.

Эти условия обеспечивают такие регламенти­рованные параметры: цветовая гамма, цветовой контраст, количество цвета, коэффициенты отра­жения цветовых поверхностей.

Они отвечают требованиям функционального процесса и отвечающей ему объёмно-пространст­венной структуре помещения, учитывают климати­ческие и географические условия, ориентацию светопроемов, источник и интенсивность искусствен­ного света, требования гигиены и пожарной безо­пасности.

Величина и характер этих параметров различ­ны для различных функциональных процессов и определяются по специальным таблицам, приве­денным в СH 181-70 или НП 1.1-75.

Если величина этих параметров соответствует технологическим     требованиям     функционального процесса, цветовое решение будет ему содейство­вать.

Такая величина, характеризующая взаимосвязь между цветом и утилитарной функцией, численно выражается в виде математических символов и формул.

Цветовой тон (λ), чистота (Р), насыщенность (М), яркость ,(В), количество цвета (Q), цветовая гамма, цветовой контраст по цветовому топу (Кт) и контраст по яркости (Кв) — все это нор­мировано научно обоснованными нормами.

Это чисто практический аспект использования архитектурной полихромии.

Поскольку такое решение выступает для каж­дого функционального процесса в характерных для него цветовых соотношениях, оно уже тем самым зрительно характеризует функцию, делает ее бо­лее наглядной, выражает ее сущность. А это уже закономерность художественная.

В архитектуре функция интерьера или элемен­тов его предметной среды помимо ее утилитар­ного назначения, должна быть также художе­ственно интерпретирована, в частности и поли­хромией. Таким образом, происходит эстетическое освоение утилитарной функции с ее прямым практическим назначением, иначе говоря, совме­щением поэзии художественного творчества с технической деятельностью. Это породило дизайн, художественное конструирование, промышлен­ную эстетику.

Между красотой цветового решения и утили­тарной функцией интерьера нет прямой зависи­мости. Прекрасное я полезное здесь не тожде­ственны. По специфика архитектуры как искус­ства и заключается в постоянных поисках имен­но такого тождества.

В самом обобщенном виде смысл эстетического взаимодействия между цветом и функцией состо­ит в том, что функция может придать цветовому решению смысловое значение, а цветовое решение способно выразить функцию в. .художественной форме.

Этот общий смысл конкретизируется в услови­ях одновременного решения_ интерьера при стро­гих нормативных ограничениях некоторых худо­жественных задач.

Обязательные характеристики, казалось бы, жестко регламентирующие цветовое решение, в действительности допускают достаточно широкие композиционные возможности, так как они обычно задаются не однозначно, а в известных пределах, предполагают множество вариантов по цветовому тону, светлоте и насыщенности. R тому же они задаются главным образом, для основных поверх­ностей.

Все это позволяет:

гармонизировать цвета и их соотношения, обусловленные функцией, добиться этим тожде­ства между красотой и пользой;

продуманным размещением цветов в простран­стве и использованием их формообразующих воз­можностей выявить характерные особенности объ­емно-пространственной структуры интерьера, его величину и пропорции, то есть самые важные тре­бования функции (отсюда делаем вывод — поли­хромия, выявляющая особенности пространства, обусловленного функцией, сама является следстви­ем этой функции);

сделать с помощью цветовых соотношений более наглядными тектонические особенности интерьера, обусловленные - фундаментальным про­цессом;

всесторонним выявлением функции создать одну из важнейших предпосылок формирования художественного образа интерьера;

преодолеть возможное однообразие цветового решения интерьера введением небольших площа­дей акцептных цветов, не входящих в заданную гамму, разнообразием соотношения фактур, ха­рактера сопоставления цветов и т. п.

Утилитарная функция здесь получает художе­ственное воплощение. И такое качество не прив­несено извне, а является непосредственным ре­зультатом художественного освоения материаль­ной основы интерьера. Налицо комплексное полихромное решение.

Назначение предметов и пространственной сре­ды интерьера обычно хорошо известно человеку в силу его жизненного опыта. Поэтому он чаще всего положительно оценивает цветовые решения (рис. 62), собственная выразительность которых согласовывается с функцией, отвечает представле­ниям человека [55, с. 112].

Среди собственных выразительных средств цвета — цветового тона, светлоты, чистоты, насы­щенности, фактурности, гаммы вызываемых им. чувств и ассоциаций — возбуждения или угнете­ния, тепла или холода, влажности или сухости,, тяжести или легкости, выступания или отступа­ния, плотности или растворения в пространстве - всегда можно ассоциативным путем отыскать та­кие, которые бы убедительно дополняли функцию объекта, создавали ощущение—единства цвета и назначения.

В интерьере в этой связи можно рассчитывать, на воздействие самих цветосочетаний — при усло­вии их гармонизации эстетически оправданных и красивых.

Здесь важную роль играет психология воспри­ятия зрительных образов, ассоциативное воображение.

Цвет    перестанет   восприниматься   красивым, если  положительная   оценка   информации,   полу­ченная посредством органов   зрения, опровергается осязанием или иными органами чувств.

Синий водопроводный кран горячей воды — не просто неудачный парадокс. Здесь ложная информация,   помимо   всего,   угрожает   неприятностью — можно невольно обжечься, а пострадав­ший красоту цвета не оценит.

На лестничных ступенях темно-синего цвета легко оступиться, так как у них проступь и под­ступенок неразличимы. А у оступившегося чело­века положительные эмоции также не возникнут.

При всей красоте окраски красно-оранжевый холодильник воспринимается критически хотя бы потому, что эта окраска хуже, чем белая отража­ет тепловые лучи, ухудшая тем самым работу хо­лодильника, противоречит назначению и прочно сложившемуся представлению о предмете, о холо­де, о требованиях гигиены.

Информация о назначении предмета, которую несет цвет, должна быть правдивой.

При самой совершенной гармонии интерьера, решенного в темно-синей и фиолетовой гамме, он кажется эстетически неоправданным и некраси­вым при совершении церемонии бракосочетания или регистрации рождения ребенка. Яркий, чистый и интенсивный красный цвет стен зала с картинами в золоченных рамах и с черным цоколем при большом цветовом и светлотном контрасте придает интерьеру нарядность и торжественность, но колористические достоинства картин при этом утрачиваются (рис. 63). Цвет и функция не соответствуют друг другу.

Если зал должен быть представительным, па­радным и торжественным, произведения живопи­си воспринимаются в нем как своеобразные укра­шения стен, а не самоценные произведения ис­кусства, которые требуют особой с вето цветов ой среды.

Таким образом, предпочтение необходимо отда­вать требованиям, играющим в каждом случае главенствующую роль.

Серебристая нейтральная окраска стен выявля­ет, подчеркивает, активизирует колорит даже ту­склого по цвету изображения и сама при этом становится выразительней, полностью отвечает своему назначению (рис. 64) как фона для на­стенной росписи. Происходит гармоническое взаи­модействие цвета и функции.

Сильно насыщенный цвет тоже может быть функционально оправданным. Это можно подтвер­дить следующим примером.

Ценный музейный экспонат — фрагмент резно­го иконостаса с активным рельефом и потускнев­шей позолотой — нуждается в цветном фоне, ко­торый бы выявил его цвет, осветлил его, но не ослабил бы рельефа. Кроме того, фон должен отве­чать экспонату по эмоциональной выразитель­ности. Таким цветом может быть насыщенный темно-синий. В силу одновременного хроматиче­ского контраста он активизирует цвет позолоты, в то время как светлотный контраст осветлил бы ее (рис. 55).

Например, оптимальный с точки зрения функции, белый цвет холодильника может не соответ
ствовать общему цветовому решению помещения. И тогда, вопреки функции, но в интересах созда­ния цвет о предметного ансамбля, он может быть окрашен в несвойственный ему цвет.

В цветовой гамме помещений для длительного пребывания людей — школьных классов, лекцион­ных аудитории, цехов промпредприятий, читаль­ных залов библиотек, жилых и конторских поме­щений — не должны преобладать активные, насы­щенные, тяжелые цветовые тона — пурпурные, красные, оранжевые и им подобные. Красивые сами по себе, такие сочетания будут находиться в противоречии с функцией помещения, в силу чего резко снизится и их эстетическое восприятие. Здесь желательны светлые или средне-светлые, ненавязчивые, малонасыщенные цвета средневол­новой части спектра при малом и среднем конт­расте по цветовому тону и светлоте.

Неразумно горячие красно-оранжевые цвета применять в помещениях с избыточной солнечной радиацией, создающей перегрев, или в горячих литейных цехах. Здесь дискомфорт может быть психологически компенсирован применением хо­лодных цветосочетаний.

В структурных узлах — вестибюлях, коридорах, на лестницах, в поэтажных холлах — в силу их основной функции как проходных помещений, транспортных коммуникаций и распределителей потоков людей внутри здания, цветовое решение воспринимается попутно, в движении, кратковре­менно и поэтому может включать цветовые то­на любой насыщенности при любом контрасте. Оно должно облегчать ориентацию людей в сложном пространстве здания, направлять движе­ние, фиксировать композиционные узлы, помогая при этом уяснению структуры и масштаба про­странства.

В жилом помещении е регламентированным цветовым режимом оптимальный светоцветовой климат регламентируется определенными параме­трами. Основные цветовые тона стен и потолка должны находиться в пределах средневолновой части спектра (синевато-зеленые, голубовато-зеле­ные, зеленые, зеленовато-желтые, зеленовато-ко­ричневые, желтые, золотисто-коричневые). Их ха­рактеристики: λ=490—586 нм, малая насыщен­ность — М<40 %, высокая, светлота р=40—70 %. Для потолка Желателен белый цвет.

Для полов применяются наряду с основными также и вспомогательные цвета, лежащие в пре­делах более широкого диапазона, включающего группу красно-золотистых и синих цветов. Их ха­рактеристики: а.=469—520 нм, средняя насыщен­ность и светлота — М<=40 %, р=20—60 %.

Для мебели и оборудования в дополнение к основным и вспомогательным на площади, не пре­вышающей 10 %, допускаются акцентные цвета полного спектра, кроме пурпурных- и фиолетовых. Их характеристики: А=440—625 нм, большая насыщенность — М>40 %,    средняя     светлота — Р=  10—45%.

Поскольку уровень освещенности квартир за­висит от светлоты цвета ограждающих поверхно­стей, она нормируется особо (табл. 8).

Как конкретные примеры таких решений на рис.65-70 приведены таблицы комплексных" паспортов определенной цветовой гаммы, содержащие специально подобранные цветовой тон, светлоту, насыщенность и фактуру основных элементов ин­терьера жилых и общественных зданий, а также допустимые цветовой контраст и количество цве­та. В этих паспортах определены примерные от­ношения сочетаемых цветов и материалов по пло­щади, так как от этого тоже зависит гармонич­ность сочетаний.

Таблицы составлены с учетом конкретных условий — назначения, величины и формы внут­реннего пространства, характера его освещения естественным и искусственным светом, климати­ческой зоны и пр.

Таким образом, паспорта содержат подлинные, а не обусловленные, локальные цвета, но выбор цветов обусловлен. Паспорту могут быть исполь­зованы как конкретные рекомендации для про­ектной практики. Эти рекомендации создают воз­можность индивидуализации цветового решения жилого интерьера в соответствии с пожеланиями жильцов.

По количеству информации паспорта воспол­няют пробел в принятом составе проектной доку
ментации, обеспечивают точное и доброкачествен­ное выполнение проекта интерьера в строитель­стве.

В этой связи важно отметить одну из особен­ностей архитектурного проектирования. В проект­ном решении фиксируется в виде паспортов гамма " локальных, колориметрически определенных цве­тов, выбранных с точным учетом их реального, отличного от паспортного сочетания в реальном интерьере. Иначе говоря, архитектор, принимая решение, заранее должен знать, как именно будут выглядеть в натуре выбранные им цвета.

Для преобразования мысленного образа в зри­тельный, для составления об этом наглядного пред­ставления К проекту обычно прилагают перспек­тиву интерьера, в которой пространство и все, что его заполняет, в частности и цвет, изображены в перспективном сокращении. Цветовая картина здесь выглядит преображенной, как обусловленное цветосочетание.

Иногда выполнение перспективы в локальных цветах приводит к противоречию — весь интерьер изображен в перспективе, а цвета, вопреки это­му, локальные. Не соответствуют друг другу так­же масштабы пространства и цвета. Первое во много раз меньше натурального, второй же дан в масштабе 1:1. Вместо подлинной картины возни­кает условность, подчас не лишенная чисто деко­ративного эффекта. Когда необходимо создать на­глядное представление о цветовом решении ин­терьера, таких условностей следует избегать.