.III.5. ЦВЕТ И МАТЕРИАЛ

.III.5.1. Материал - цветоноситель

Если в живописи художник работает только красками, то в архитектуре цветовая среда созда­ется также материалами и вещами. Их цвет — это конкретное выражение их сущности, то есть цвет и вещество неразрывно связаны и взаимно обу­словлены. От этого зависит впечатление, оказы­ваемое интерьером.

  Именно.. поэтому столь важно звать и учиты­вать особенности, свойственные тому или иному цветоносителю.

Материал с учетом его свойств, в том числе и цвета, используется в форме, наиболее отвечаю­щей художественному замыслу в каждом конкретном случае (рпс. 58, а),.

Таким образом, здесь речь идет не о цвете во­обще, а □ цвете конкретного вещества. Условимся это вещество называть материалом-цветоносителем. Существует и выражение — цветоносность материала.

Нужный цвет можно получить окраской по­верхностей в заводских или построечных услови­ях, применением конструктивно- или декоративно-отделочных материалов и изделий, окрашенных поверхностно или в массе, использованием естест­венного цвета природных материалов, выявленно­го специальной обработкой их лицевой поверхно­сти. Известен также способ окраски поверхностей цветным светом.

Таким образом, речь идет о трех цветоносителях. Это цветоматериал, цвет красящего состава и цветной свет.

Их нельзя смешивать друг с другом, каждый из них обладает специфическими особенностями и различными композиционными возможностями.

Так, известно, что светлые цвета воспринима­ются более легкими, чем темные, что, однако, справедливо только для поверхностной окраски и при  одинаковой  фактуре  цветных   поверхностей.

Светлый цвет природного камня нередко пси­хологически воспринимается более тяжелым, чем темный цвет шелковой драпировки.

Цветному свету" присуща размытость границ соприкасаемых цветов, не характерная для двух других цветоносителей В  интерьере  обычно  применяются  в   разных комбинациях все три цветоносителя. В одном случае природный цвет дерева воспринимается на фоне привнесенного цвета стен; в другом — гар­мония природных материалов ограждающих по­верхностей дополняется привнесенным цветом обивки мебели. Но в обоих случаях цветовая то­нальность может быть значительно изменена цветным освещением.

В каждом конкретном случае важно правильно определить меру участия каждого цветоносителя, эстетически оправданную и экономически целесо­образную, определить главное и соподчиненное.

Цветовые тона природных материалов гармо­ничны, богаты и мягки по оттенкам, красивы по рисунку строения, многообразны по фактуре. Осо­бая трепетная жизнь цветного просвечивающегося мрамора и его узорчатое многоцветье, причудли­вая слоистость и теплота древесины, цветовое мно­гообразие керамики, мягкое свечение цветных витражей, матовая белизна фарфора, мерцание мозаичной смальты — все это неисчерпаемые ис­точники цветовых ощущений.

Известно, что сияющий чистотой снежно-белый каррарский мрамор был одухотворен Микеланджело, как живое существо, передавал в его представ­лении трепет теплого человеческого тела.

Цвет многих природных материалов необычай­но красив сам по себе (рис. 59). Гамма драгоцен­ных бурятских нефритов — от редчайшего черного до сияюще-белого, из которых некогда вырезали дворцовые канделябры и саркофаги царей и вельмож, теперь поражает красотой в отделке станций метро. Броско-яркий байкальский лазу­рит, зеленый малахит, золотисто-красная орская яшма, нижнетагильский, пуштулимский и солиэтский мраморы, болнисский туф, специально обра­ботанные по сочетанию цветов и красоте узоров, воплощают безграничные композиционные воз­можности и имеют особую эстетическую ценность. Цветосочетания, неудачные при окраске, иногда приобретают высокое эстетическое звучание в композициях из природных материалов. Так, ши­роко известно благородное сочетание зеленого ма­лахита с желтой бронзой.

Интерьеры зданий большого общественного значения, решенные с применением ценных при­родных материалов, в колористическом отноше­нии всегда более впечатляющи, чем композиции, из окрашенных поверхностей. Убедительное тому доказательство — Кремлевский Дворец съездов и многие станции метрополитена.

Цветовая палитра Дворца основана преимуще­ственно на природных и искусственных материа­лах, разнообразных по цвету, фактуре, текстуре. Это естественные камни отечественных месторож­дений — янцевский, жежелевский, карлахтинский граниты и Лабрадор; мраморы — «коелга», пушту­лимский из Алтая,  «новоселица*  из Закарпатья,

«лопоти» и «солиэти» из Грузии, «агверан», «конг­ломерат», «хорвираб» и «давелу» из Армении; туфы — грузинский, болнисский и армянский азизбековский. Из ценных пород дерева Дворец украсили красное и черное дерево, светлый и мо­реный дуб, ясень, тихоокеанский и анатолий­ский орех, бук, граб. Из новых синтетических ма­териалов использованы искусственная кожа, раз­нообразные пластики, алюминиевые сплавы для оконных переплетов, анодированные в золотистый и черный цвет, лаки и ткани и многие другие.

Предпочтение в роли цветоносителя цветоматериалов обеспечило высокие эксплуатационные и художественные достоинства интерьера Дворца, создало особую целостную цветовую среду.

Своеобразны по цвету некоторые металлы, и хотя их цветовая гамма невелика, ее вполне мож­но применять при решении интерьера. Так, жел­тый цвет золота и латуни отличается от желтого цвета других материалов. Неповторимы белый или сероватый цвет серебра, алюминия и цинка, красноватый цвет меди.

В силу того что металлы отражают свет с по­верхностных слоев окрашенным, блики па них цветные. Например, блики на золоте и меди — ярко-желтые.

Цвет металлов в отраженном и проходящем свете различен. Листовое золото к отраженном свете — ярко-желтое или оранжев о-желтое, а на просвет выглядит голубовато-зеленым. Специфи­ческий цвет металлов, или металлический эффект, довольно часто применяется в современных ин­терьерах, как очень активное средство компози­ции. Латунью и медью облицовывают цоколи и оголовки колонн, низ наружных входных дверей, надверные скобы, детали осветительных приборов. Излюбленный современный прием — украшение интерьера чеканкой по меди. Распространены тон­кие круглые колонны из полированной стали (па­вильон в Барселоне, построенный в 1929 г. Мис Ван дер Роэ) и обрамления проемов из этого же материала  (вестибюль Телецентра в Ленинграде}.

Большой палитрой цветов обладают и такие древние материалы, как лицевой красный, светло-желтый и цветной силикатный кирпич, облицо­вочные глазурованные плитки, крупноразмерные и мозаичные плитки для полов.

Опыт показывает, что если колористическое решение интерьера основывается на цвете природ­ных материалов в сочетании с одним основным цветом (в народной архитектуре чаще всего — белым), колористическая ошибка практически ис­ключена.

Палитра цветов в интерьере значительно рас­ширена внедрением в строительство новых отде­лочных материалов из пластмасс. Это рулонные и плиточные материалы и изделия для полов, плит­ки, бумажно-, древосно-слоистые и стеклопласти­ки, древесно-стружечные и твердые   древесно-волокнистые плиты, моющиеся и ворсовые обои, линкруст, отделочно-декоративные пленки для стен, погонажные изделия.

Многообразие цветовых тонов полимерных ма­териалов, расширяя возможности выбора цвето­вой композиции, нередко приводит к неудачным колористическим решениям, так как полимерные отделочные материалы и изделия часто еще излишне пестры, либо, наоборот, обладают «мерт­венными» оттенками.

Как материал-цветоноситель в интерьере при­меняются различные бумажные обои: печатные, -тисненые и широкорулонньге, а также обивочные и декоративные ткани.

Такой традиционный материал, как бумажные обои с мелкой сетчатой фактурой, при хорошем качестве изготовления создают поверхности краси­вых бархатных пастельных цветовых тонов, пре­восходящие по красоте поверхности, созданные другими цвет он о сит елями.

Таким образом, конструктивно- и декоративно-отделочные материалы обширный источник цве­товых топов, отличающихся по характеру цвета от цветов красящих составов и цветного света.

Эта их особенность в сочетании с другими -преимуществами, в частности стабильной проч­ностью, а также возможность достижения с их помощью высокого качества отделки, подчеркива­ющего выразительности цвета, всегда привлекали внимание архитекторов. Собственно, при свободе выбора, архитектор всегда предпочитает цветоматериал красящим составам.

Однако цветовые юна, получаемые с помощью красящих составов, также имеют свои преимуще­ства. Так, они предполагают очень большое коли­чество оттенков и способов их разнообразия. Кро­ме того, красящие составы удобны, экономичны и воспринимаемы любой поверхностью с небольшой затратой сил и средств.

Окраска обладает очень большой композицион­ной маневренностью цвета, дает возможность до­стичь более высокого уровня насыщенности и ко­личества цвета (О) по сравнению с цветоматериалами.

Однако степень выразительности цветов кра­сителей настолько значительна, что требует очень осторожного к себе отношения.