.III.4.5. Цвет и объемная форма

Объемная форма, в зависимости от соотноше­ния ее трех измерений, так же как и пространст­во, может быть статичной или динамичной.

Трехмерность объемной формы в отличие от трехмерности пространства создает представление о массе, о количестве вещества, заключенного в данном объеме, о тяжести и т. п.

Диапазон объемности ограничен, с одной сто­роны, линейной формой, а с другой — кубом или шаром —высшим выражением объемности. Меж­ду ними находится плоскостная форма. Возможна также комбинированная форма, объединяющая в себе линейные, плоскостные или объемные элемен­ты с пространственностью.

Любой интерьер, как правило, включает все виды объемных форм.. Структурные формы — это строительные элементы, опоры, пилоны, столбы, колоннады, аркады, станочное оборудование и т. д.; переносные — это мебель, картины, предме­ты оборудования, скульптура.

Здесь, как и в других формах, цвет либо под­черкивает характерные особенности формы, либо

исправляет ее недостатки, либо деформирует ее в мере, диктуемой, общим решением. Например, куб — форма, олицетворяющая объемность и мас­су. Поэтому его нельзя решать в легких или про­зрачных материалах, в бесфактурных, независи­мых, отступающих цветах.

Однако в практике возможна ситуация, когда подобное решение при всем его несоответствии особенностям формы возможно и необходимо. Достаточно представить себе ограниченное про­странство, загроможденное тяжелыми, грузными кубическими опорами. Неблагоприятную реаль­ность здесь компенсируют цветом, хотя бы иллю­зорно ослабляя впечатление тяжести и громоздскости опор вплоть до их полной дематериализа­ции (облицовка стеклом или зеркалом). В подоб­ной ситуации цвет выступает как психологиче­ский компенсатор недостатков формы, нейтрали­зует ее нежелательные особенности.

Цвет объемной формы влияет и на четкость восприятия ее особенностей. Так, красная форма воспринимается менее четко, чем зеленая или го­лубая. Два одинаковых по объему куба будут вы­глядеть разными, если один окрасить в белый или теплый, а другой в черный или холодный цвет. Белый или теплый будет казаться больше и бли­же черного или холодного, а белый, кроме того, бо­лее легким, чем черный. Это важно учитывать, если точная визуальная оценка геометрическо­го вида и величины формы имеет особое зна­чение.

Для иллюзорной деформации объема цветом используют пространственные свойства цветов, особенности взаимодействия «фигуры и фона» и явление иррадиации  [5,_с^_147].

Ощущение объемности формы зависит не толь­ко от светотени, но также от ее 'цветовой трак­товки, а степень объемности в свою- очередь влияет на восприятие пространства.

Любопытен в этом отношении прием отделки вертикальных поверхностей корпусных изделий мебели (различных шкафов) в цвета, резко отли­чающиеся по светлоте. То, что на первый взгляд может представиться измышлением проектиров­щика мебели, на самом деле есть результат про­думанного решения, сориентированного на особен­ности современного интерьера. Осветление цветом затемненных поверхностей мебели, ослабляя соб­ственные тени на ней, снижает впечатление ее объемности, делает мебель зрительно более плос­кой и легкой, способствуя этим созданию ощуще­ния большого простора помещения.

Оконные и дверные откосы, ниши и проемы, окрашенные в один цвет со стеной, усиливают
впечатление ео толщины, объемности и матери­альности. Окрашенные намного светлей стены, они лишают ее монументальности, превращают в по­добие ширмы, в лучшем случае зрительно облегчают.     

Местоположение объемной формы, активной по цвету или светлоте, активно влияет на восприятие глубинности пространства. Находясь в глубине пространства, в конечной его точке, такая форма способствует впечатлению глубинности, а середи­не пространства она членит его на две части, сни­жая впечатление глубинности, в начальной его точке крупная форма, заслоняя собой про­странство (рис. 56), доминирует над ним [34, с. 127].

При этом кроме величины активную роль вы­полняет большой контраст по всем характеристи­кам цвета между главной формой и пространст­вом.

В отношении комбинированных форм — мебели для сидения, столов, подставок и т. п., в связи с их большим количеством в интерьере, главная за­дача состоит не в выявлении особенностей их формы, а в объединении их между собой и со сре­дой, в приведении множественности к единству, в гармонизации интерьера в целом.

При характерном для современных квартир периметральном размещении мебели, цвет стен мало виден, а преобладает именно цвет мебели. Но так как это соотношение для каждой из стон всегда различно, оно может нарушить цветовое равнове­сие, то есть активно вышлет на восприятие про­странства.

Чтобы несколько улучшить соотношение пло­щадей цветов стены и пристенной мебели, вместо книжных ii других шкафов часто устраивают от­крытые стеллажи без задних стенок.

Сопряжение цветов мебели и стены может со­здать по всему периметру интерьера энергичную уступчатую линию с собственным характером воздействия. Это может быть и желательным, и противопоказанным. Мера активности воздействия такой линии рассмотрена в Ш.4.3. и III.4.4.

Когда помещение не загромождено мебелью, доминирует цвет ограждающих поверхностей, и это значительно повышает цветовую выразитель­ность интерьера. Такая композиция особенно оправдана, если пространство вмещает центрично размещенную, выделенную цветом и светом объ­емную форму, несущую в себе больше общест­венное или художественное содержание. Однако здесь тоже важно соблюдать меру, так как пу­стынность интерьера может угнетать.

Подведем итог. Полихромия, взаимодействуя с объемной формой в интерьере, может:

выявить геометрический вид, величину и чет­кость восприятия формы;

расчленить форму, подчеркнуть в ней главное и ослабить второстепенное;

иллюзорно изменить представление о геоме­трическом виде и величине формы;

 подчинить форму пространству или простран­ство форме;

объединить формы или расчленить их на род
ственные группы, установить соподчиненность между ними;

выделить одну форму из массы других, при­дать ей значимость   либо,   наоборот, растворить;

содействовать при помощи целенаправленной группировки форм выявлению особенностей про­странства;

обеспечить цветопредметную целостность ин­терьера, гармонизировать по этому критерию его среду.