.III.4.4. Цвет и пространственные формы

.СИСТЕМА РАЗВИТОГО ПРОСТРАНСТВА.

Ин­терьер — это не только одно, отдельно взятое по­мещение, а прежде всего целостная структура внутреннего пространства здания любого назначе­ния, определяемая характером расчленения этого здания на отдельные помещения или различные зоны в соответствии с общим циклом функцио­нальных процессов, а также тем, как они связаны между собой в единую систему [28, с. 12].

Расчленение и взаимосвязь, единство противо­положностей, двойственность единого целого — эти общие принципы организации пространства в равной степени относятся и к его цветовому реше­нию.

Отличительная особенность такой системы состоит в том, что она воспринимается в дви­жении.

В замкнутом ограниченном пространстве, а а исключением больших залов, все цветовые эле­менты интерьера обычно воспринимаются одно­временно, в пределах нормального угла зритель­ного охвата, при постоянном соотношении цветов фигур и фона.

При переходе же us одного пространства в другое происходит разрыв в цветовых впечатле­ниях. Они накапливаются, и. синтезируются в со­знании последовательно, по мере движения.

Формообразующие возможности полихро­мии позволяют решать ряд композиционных задач.

Продуманным размещением в сложном прост­ранстве здания цветовых акцентов и интервалов между ними можно:

сделать наглядной и ясной структуру простран­ства, его пластику, масштаб, пропорции, ритм по­строения, облегчить зрительное восприятие ин­терьера  (рис. 57);

объединить в единое целое разнообразные эле­менты пространства, выявить их связи;

совмещением цветовых и пространственных ак­центов подчеркнуть значение главного простран­ства — ядра композиции и соподчиненность ему других пространств, создать динамику движения к центру, установить последовательность восприя­тия пространства;

выявить структурные узлы — горизонтальные и вертикальные коммуникации, коридоры, пере­ходы, холлы, вестибюли, лестницы, пандусы, эска­латоры;

придать черты индивидуальности безликой од­нообразной протяженности коридорной коммуни­кации, изменить представление о ее действитель­ных размерах, зафиксировать пересечение глубин­ных осей, места поворота движения;

сконцентрировать внимание на эффектных ракурсах, характерных узлах, выделить необходи­мые   для   восприятия    тектонические    членения.

иллюзорно устранить назойливые архитектурные детали, придать пластическую выразительность объёмно-пространственной форме;

усилить впечатление замкнутости или раскры­тия пространства, подчеркнуть его симметрич­ность или асимметрию, динамизм или статич­ность, выявить центричность, фронтальность или глубинность композиции;

расчленить единое пространство на функцио­нально обособленные или смысловые зоны;

организовать графики движения, усилить ощу­щение главной композиционной оси, обеспечить нарастание эмоционального напряжения от пери­ферии к смысловому центру.

С помощью цвета ритмическое развертывание пространства или контрастная смена пространст­венных впечатлений получает цветовое подтверж­дение и подчеркивается светом.

Контрастному противопоставлению двух и бо­лее пространств должно отвечать контрастное со­отношение основных цветов по одной, нескольким или одновременно по всем характеристикам.

Когда такое реальное существующее противо­поставление—пространств нежелательно, оно мо­жет быть ослаблено также цветовым контрастом, но в обратном порядке. В большом пространстве цвет может создать иллюзию его уменьшения, а в малом — увеличения.

Нюансные сопоставления двух и более прост­ранств еще более выявляются как таковые нюанс­ным цветовым сопровождением, например в виде равноступенного цветового ряда по светлоте или насыщенности.

Тождеству или равенству пространств соответ­ствуют одноцветный аккомпанемент либо сочета­ния, различные по цветовому тону, при равенстве всех других характеристик. Будучи хорошо раз­личимы, они создают впечатление уравновешен­ности и разнообразия.

Если смежных помещений более двух и необ­ходимо избежать ощущения динамизма, из: цвета не должны следовать порядку спектра.

Таким образом, организация пространства и его цветовое решение едины. Это единство основано на общих закономерностях композиции — контра­сте, нюансе и тождестве — и подчиняется четкой логике общего композиционного замысла.

Это еще раз говорит о том, что цветовое реше­ние должно приниматься одновременно с реше­нием самого интерьера на основе его общего ар­хитектурно-композиционного построения.

Анфиладный характер взаимосвязи ряда заль­ных пространств можно хорошо выявить, если за­ложить в основу цветового решения чистый ряд по цветовому тону, состоящий из любого числа основных цветов, расположенных строго последова­тельно в порядке спектра при равенстве светлот и чистот. Гармоническое единство решенных так по­мещений  воспринимается  оптимально,  поскольку

все они и их дверные проемы, находясь на одной оси, одновременно попадают в поле зрения.

Такое единство сохраняется и при восприятии всей системы во времени, при последовательном переходе из одного помещения в другое.

Анфиладная система может быть основана и на другом цветовом принципе, например на рит­мическом чередовании цвета и интервала либо группы цветов и интервалов усложнением ритма.

Решение системы помещений н цвете с после­довательным переходом от тонов холодных к теп­лым с соблюдением порядка спектра, от ахрома­тических к хроматическим с равноступенным нарастанием насыщенности, от выступающих к от­ступающим создаст ощущение динамизма, направ­ленности к композиционному центру. Значение такого центра, его организующее начало и подчи­ненность обращенных к нему анфилад активно выявляет акцентный цвет или его контрастное цветовое решение по всем основным характери­стикам — цветовому топу, светлоте, чистоте, насы­щенности и фактуре с учетом всех их особен­ностей — пространственных,    весовых    и    прочих.

Если анфиладная система состоит из ряда помещений с ритмическим нарастанием одной коор­динаты длины, ширины или высоты, ритм может быть усилен цветовым рядом но цветовому тону, светлоте или насыщенности.

Наряду с совмещением архитектурного и цве­тового ритмов существуют и другие формы их со­гласования, в частности, противопоставление, до­пускающее отступление от логики взаимодействия формы и цвета для внесения непредсказуемой, необычной интонации и избежания сухости реше­ния.

Возможно и такое композиционное решение — устремленность анфиладной системы пространств при их нюансном решении достигается закрепле­нием продольной композиционной оси сильным цветовым акцентом — ярким цветным витражом, очень яркой и сильно освещенной цветной поверх­ностью, изображением или объемной формой или, наконец, просто световым проемом.

Каждый из этих элементов, привлекая к себе внимание сильным светлотным и цветовым конт­растом, вызывает ощущение глубинного характера пространства и стремление двигаться к этому цветовому ориентиру. Аналогично закрепляются все структурные  продольные и поперечные  оси.

Подобное взаимодействие цвета и формы свой­ственно и коридорной системе взаимосвязи. Цве­товое решение коридоров обычно трактуют как нейтральные интервалы между цветовыми акцен­тами различных холлов. Однако в коридоре с его большим преобладанием длины над шириной и слабой освещенностью дневным светом часто при­ходится зрительно сокращать скучную протяженность, ограниченность ширины и повышать осве­щенность. Это достигается монохромным, светлым,

слабо насыщенным, мелкофактурным цветовым решением продольных стен, ж потолка; единым заведенным и на нижние части продольных стен цветом пола без каких-либо членений; светлыми, броскими, выступающими акцентными цветами торцовых стен и видимых издалека, световых раз­рывов; цветовым акцентированием дверных по­лотен, если их размеры и местоположение подчи­нены какой-либо закономерности.

При зальной или ячейковой структуре прост­ранства с центрической системой взаимосвязи центральное пространство желательно решать по цвету контрастным к пространствам, которые оно объединяет.

Если главная тема композиции — визуальная связь интерьера с природным ландшафтом, осо­бенно важно их цветовое согласование. Причем, учитывая постоянную цветовую изменчивость при­роды, интерьер необходимо решать либо ориенти­руясь на наиболее длительный сезон, либо в при­родных материалах. Это сокращает до минимума риск цветовой дисгармонии  (рис. 58, а, б).

Когда за окном продолжительная зима или дождливое ненастье, люди испытывают цветовое голодание, компенсируемое полихромией интерье­ра. На юге картина обратная.

В заключение следует сказать, что выявление особенностей структуры взаимосвязанных прост­ранств, о которой здесь шла речь, еще не обеспе­чивает гармонии их одновременного или после­довательного восприятия. Это лишь одно из ее главных условий. Для формирования цветопространственного ансамбля нужно преодолевать и многие другие противоречия  (III. 1, IV. 1.2).