III.4.4. Цвет и пространственные формы

ЗАМКНУТОЕ ПРОСТРАНСТВО.

 Пространст­во — первый и главнейший компонент в понятии интерьера.         .

Взаимосвязь и взаимодействие цвета с прост­ранственной формой выступают на первый план, когда речь идет о композиционно-художественной роли цвета в интерьере. Закономерности такого взаимодействия — основные в композиции. Обычно размещение цветов прежде всего подчиняют ло­гике пространственной структуры интерьера, ис­пользуя все типовые формы сопоставления цве­тов с учетом их специфических особенностей (Ш.2.1).

Архитектурные закономерности построения пространства и его характер с помощью полихро­мии можно сделать более очевидными и легко воспринимаемыми. Иначе говоря, создается ком­позиционная возможность через выявление цве­том особенностей пространства формировать тек­тонику и художественный образ интерьера. Среди характеристик, влияющих на формирование и восприятие интерьера, пространственные характе­ристики, трехмерность и величина имеют решаю
щее значение. В зависимости от соотношения размеров и главной оси движения форма может восприниматься как статичная" или как динамич­ная и, соответственно этому, как центрическая, фронтальная или глубинная.

Статичное, обычно замкнутое, уравновешенное, компактное, нейтральное во всех направлениях, симметричное по трем координатам пространство представляет собой целостную центрическую фор­му в виде куба, цилиндра, многогранной призмы. Такая форма реально ощутима, легко восприни­мается, при больших размерах монументальна, позволяет легко в ней ориентироваться. Эти ее специфические особенности могут служить отправ­ным- пунктом для полихромного решения. Один поверхностный, насыщенный, тяжелый, плотный, фактурный, теплый цвет на всю высоту стены, единый цветовой фриз, пояс или горизонтальная тяга утвердят значение стены, подчеркнут своей непрерывностью и протяженностью замкнутость, изолированность, форму пространства, иллюзорно его уменьшат (IV.2.2).

Разумеется, наряду с этим существуют иные решения, выбираемые в зависимости от компози­ционной идеи.

С помощью цвета можно преодолеть статич­ность замкнутого пространства, придав ему на­правленность по какой-либо координате; превра­тить симметрическую форму е асимметрическую и наоборот; иллюзорно уменьшить или увеличить пространство; нарушить центричность, иллюзорно изменив соотношение координат; полностью де­формировать пространство.

Правильная геометрическая форма помещения, решенного в насыщенных, чистых цветовых тонах, .обладающих различными пространственными свойствами и сильно расчлененного этими цветами, не­избежно искажается. В табл. 10 приведены некоторые возможности цвета в этом отношении, основанные на пространственных и фактурных свойствах и на явлении иррадиации. Однако они не исчерпывают арсенала закономерностей взаи­модействия цвета и пространственной формы. Например, впечатление затесненности простран­ства может быть, кроме упомянутых способов, устранено на основе закономерностей фигуры и фона. Поместив на каждой из стен, окрашенных в отступающие цвета, какую-нибудь фигуру, мы отдалим этим плоскости стен и таким обра­зом создадим впечатление расширения пространства.

Приведенные в табл. 10 особенности справедли­вы только для основных поверхностей с матовой фактурой, освещенных рассеянным солнечным све­том или люминесцентными лампами дневного света ЛДЦ, ЛЕС (стандартный источник белого света системы МКО-С). При изменении спект­рального состава источника света впечатление мо­жет быть иным.

В схемах пространства V—XI решающую роль играет присутствие большого светлотного и фак­турного контраста между поверхностями различ­ного цвета.

В интерьере, особенно в жилом, на основных поверхностях обычно преобладают мало- или средненасыщенные цвета. Поэтому особенности зри­тельного восприятия пространства, приведенные в табл. 10, проявляются здесь не в полной мере или даже вовсе не ощутимы.

Правильная оценка действительных размеров пространства очень зависит от характера цвето­вых членений ограждающих поверхностей. Актив­ные и контрастные по цвету крупные элементы членений (плиты полов, балки и кессоны на по­толке, орнамент обоев и драпировочных тканей и т. п.) иллюзорно уменьшают величину помеще­ния. Такое же впечатление оказывает большая заполненность пространства различными предме­тами, особенно крупногабаритными объемного ха­рактера.

В небольших помещениях "нежелателен боль­шой цветовой, фактурный или светлотный кон­траст между основными цветами. Разнообразием цветовых линейных^- членений стен форме про­странства можно придать желательный харак­тер — устремленности вверх, динамизма, покоя, устойчивости и т. д. В табл. 10 границы между цветами совпадают с границами нерасчлененных ограждающих поверхностей.

На восприятие пространства также решающим образом влияют цветовые членения самих ограж­дающих поверхностей линейными или плоскост­ными формами (табл. 12).

Может возникнуть вопрос о правомерности н Желательности подобных цветовых деформаций реального пространства, целесообразности много­цветного решения ограждающих поверхностей.

В одном случае разная окраска стен, полов и потолков функционально оправдана, например, если нужно повысить освещенность помещения естественным или искусственным светом. В дру­гом случае этот прием вызывается бесконечным разнообразием композиционных задач, не считая необходимости исправления дефектов простран­ства, о которых мы говорили ранее.

Динамичная форма пространства с четко вы­раженным преобладанием какой-либо одной координаты предполагает направленность его ку­да-либо: конференц-зала — к президиуму, коридо­ров — к холлам, театрального зала — к сцене и т. д. Этот прием сосредоточивает внимание в нужном месте, вызывает предчувствие смены про­странственных и цветовых впечатлений.

Если протяженность одной из координат зна­чительно преобладает над двумя другими, прост­ранство становится глубинным. В этом случае динамизм цветосочетаний, совпадая с динамизмом пространства, линейной и воздушной перспективой, усиливает эмоциональное и эстетическое воз­действие интерьера.

Это достигается цветовым акцентированием плоскостей, ритмов и линий, уходящих в глубину, поперечных членений (колонн, опор, аркад, решет­чатых декоративных ограждений), зрительно на­кладывающихся друг на друга в перспективе, под­черкиванием начальной и конечной границ и промежуточных элементов и т. п.

Здесь цвет только помогает форме.

При необходимости членения поверхностей ли­нии и ритмы, контраст, пропорции и масштаб. выявляющие динамизм, глубинность и величину пространства, создаются только цветом — энергич­но и самостоятельно. В табл. 12 приведено не­сколько таких примеров.

С помощью цвета можно устранить элементы и детали, препятствующие созданию необходимого впечатления. Так, на потолке, окрашенном в тем­но-синий цвет, малозаметна громоздкая балка, плохо членящая пространство.

Восприятие пространства—также -зависит от величины и местоположения активного по цвету главного объема (рис. 56). Большая объемная форма, решенная в выступающих цветах, находясь на первом плане, доминирует в пространстве, под­чиняет его себе.

Если пространство имеет направленность вверх, в цветовом решении необходимо особо учитывать весовые и фактурные свойства цветов.

Оперируя пространственными и фактурными свойствами цвета, можно подчеркнуть либо осла­бить фронтальный характер пространства.

В сравнении с такими замкнутыми, жесткими и угловатыми формами пространства, как куб и призма, более сложны и эмоциональны по вос­приятию пластичные текучие формы. Они прида­ют неповторимость современным общественным зданиям с характерным криволинейным очертани­ем плана или сложными поверхностями крупнопролетных покрытий, вызывают заинтересован­ность интерьером.

Более простая циркульная форма пространства выражает замкнутость, равноценность, концентри­рует внимание на форме и идее помещения. Здесь успех взаимодействия формы и цвета основыва­ется главным образом на пространственных а фактурных свойствах последнего.

Цвет позволяет выразить идею целостности а нерасчлененности «текучего пространства» общей одноцветной плоскостью стен либо пола или по­толка. Пронизывая прозрачные плоскости остек­ленных перегородок, цвет ограждающей поверх­ности объединяет смежные помещения и внутрен­нее пространство с внешним.

Для связи интерьера с экстерьером, создания ощущения незамкнутостп внутреннего простран­ства его замыкают, стенами в том числе и их цве­том, с одной или нескольких сторон, а остальные

№ п\п

Схема пространства

Характеристика цветных членений

Особенности   зрительного восприятия   пространства

I

Все стены (не на полную высоту) и пол окрашены в выступающие цвета, потолок и верхняя часть стен – в отступающие

Изменение пропорций, иллюзорное понижение высоты и расширение пространства вследствие изменения соотношения высоты и ширины

II

Стена окрашена в отступающий цвет, пол – в локальный (любые цветовые тона средней насыщенности и светлоты с хорошо различимой фактурой), потолок и верх стен – в выступающий

Ощущение давящей тяжести сверху и раскрытие в стороны

III

Произвольное членение плоскости выступающими, отступающими и локальными цветами вне связи с подлинным очертанием плоскостей.

Полная деформация пространства, невозможность уяснить его подлинную форму.

IV

Пол и нижняя часть стен окрашены в выступающие цвета; стены и потолок – в отступающие.

Изменение пропорций, расширение и легкость пространства, ощущение надежности пола, зрительное увеличение его площади.

V

Вертикальные, линейные элементы и пол окрашены в выступающие цвета, стены и потолок – в отступающие или локальные

Выявление глубинности пространства, ритм членения приобретает в пространстве ведущее значение.

VI

Полосы на потолке и полу, стены выполнены в выступающем цвете, пол в локальном (п.II),\потолок – в отступающем

Иллюзорное ощущение замкнутости пространства, увеличение высоты.

VII

Линейные элементы выражены в выступающем цвете, пол и потолок – в локальном, торцевая стена в отступающем.

Ощущение глубинности пространства, направленности зрительного движения.

VIII

Пол и линейные элементы окрашены в выступающий цвет, торцевая стена и поверхность свода — в локальный или отступающий

Выявление    формы    и   глубинной направленности пространства

IX

То же

То же

X

Пол окрашен в  выступающий цвет, остальные поверхности, равномерно освещенные, — в отступающий с ма­лозаметной фактурой

Иллюзорное расширение простран­ства, зрительно трудно определить форму (особенно при пониженном или очень ярком равномерном ос­вещении)

XI

Стены окрашены в- выступающий, сильно- контрастный по отношению к куполу цвет, купол — в отступаю­щий, линейные элементы выполнены в выступающем или локальном цвете

Выявление формы купола, вос­приятие которой сильно осложнено из-за большого контраста

XII

То же

То же

XIII

Стены окрашены в любой цвет при большом светлотном контрасте с ку­полом, купол — в любой темный и насыщенный цвет ери слабом равно­мерном освещении

Форма купола трудно различима, так как в восприятии сферической поверхности главную роль играют нюансные переходы светотени, ко­торые плохо заметны при насы­щенной и темной окраске а боль­шом светлотном контрасте с цве­том стен

застекляют по всей высоте. В вестибюли и холлы через остекление вводят необычные для интерьера цветок о сите ли — наружное замощение, газоны и даже кустарник. Стены выполняют из Кирпича в «пустошовку» или бутовой кладкой камня грубого окола.

Если поверхности совмещают в себе несущие в ограждающие функции, как, например, в зон­тичном куполе с опорой на уровне пола, выяв­ление цветом формы, величины и структуры пространства приобретает тектонический смысл (IV.2).

В выявлении формы пространства и своеобра­зия интерьера большая роль принадлежит линии. Как структурный элемент в интерьере она создается сопряжением ограждающих поверхностей — иногда простым, а иногда причудливо сложным. Поиски такой совершенной линии всегда должны быть  в центре  внимания  архитектора.

Выразительность линии отчетливо видна, ко­гда границы цветов совпадают с границами сопря­гаемых поверхностей при большом цветовом и особенно светлотном контрасте между ними — иначе говоря, при большом отличай по цвету и светлоте стены от пола или потолка.

Но если структурные линии образованы сопря­жениями различных поверхностей только самих покрытий, как, например, в аэропорту Сааринена в Нью-Йорке, разноцветность этих  поверхностей,, неуместна. Впрочем, она вполне уместна в нижней

зоне, как веселая пестрота цветов. Богатая пласти­ка и структурные линии покрытия моделируются только светлотными градациями при светлом одно­цветном решении. На темной поверхности светлотные градации не заметны.

Происхождение структурных линий может быть и иным. Например, в пространстве очерта­ние одной цветовой плоскости воспринимается на фоне другой на некотором от нее удалении. Одна­ко роль полихромии при этом подчиняется все той же общей закономерности. Активность вос­приятия прямо пропорциональна цветовому и осо­бенно светлотному контрасту.

Но независимо от происхождения структурных линий, пространственная оценка интерьера зави­сит главным образом от характера их сопоставле­ния друг с другом — напряженного, расслаблен­ного или спокойного.

Стремясь повысить выразительность или текто­ническую значимость структурной линии, ее мно­гократно параллельно повторяют, усиливая цветом и светотенью, как в ордерном антаблементе, либо преобразуют в линейную форму в сводчат о-ку­польных покрытиях в виде различных обрамлений (нервюры готических сводов), либо обнажают эле­менты конструкций (ванты, ребра и пр.), худо­жественно их осмысливая.

Взаимосвязь цвета и линейных форм, а также роль цветной линии и линейных форм в членении ограждающих поверхностей были рассмотрены ра­нее (III. 4.2, III. 4.3). Здесь же рассматривается их влияние на формирование и восприятие про­странства, то есть их роль как структурных эле­ментов.

Необходимо подчеркнуть, что сама линия в ее чистом виде в "архитектуре" всегда имела и имеет самоценное значение. Это подтверждают линия энтазиса, волюта ионической канители, профиль античного ордера, очертание купола, изгиб вантов, наконец, даже изгиб спинки барочного стула или плавный профиль античной вазы.

Прямая, горизонтальная или наклонная, ло­маная или изогнутая, стремительная, живая, энер­гичная, напряженная, как стальная пружина, или вялая и расслабленная, плавно текущая или пуль­сирующая, на плоскости или в пространстве, ли­ния способна рассказать о многом и многое вы­разить.

Выбор цвета в подобных случаях определяет­ся самим характером линии и формой, которой она принадлежит.

Это дает основание говорить о своеобразной линейной полихромии в интерьере. Но простран­ство интерьера может и не иметь структурных линий, если ограждающие поверхности сопряга­ются при помощи плавного перехода, окрашены в один цвет и равномерно освещены рассеянным светом. Стыка нет и в пространстве, образованном полусферой.   В   этом   случае  правильная   оценка
пространства затруднена и нуждается в принятии мер (табл. 12, схемы VIII—XIII).