.III.4. ЗАКОНОМЕРНОСТИ  ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ  ЦВЕТА

.И  ОБЪЕМНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ  ФОРМЫ

.III.4.1. Существо вопроса

Не нужно быть особенно искушенным в ис­кусстве, чтобы понимать, насколько окраска вли­яет на форму а даже пропорции»,— говорил Виоле ле Дюк [17, с. 240].

Чтобы убедиться в этом, достаточно предста­вить себе белую колоннаду на темном фоне и темную колоннаду на светлом фоне.

- Здесь мы будем, говорить о форме стен, пола и   потолка,   архитектурных   элементов   и   мебели,
предметов оборудования и убранства, но прежде всего — о  форме пространства.

Каждая форма отличается от других геометри­ческим видом, величиной и положением в прост­ранстве. В зависимости от соотношения трех из­мерений она обладает ^шнейным, поверхностным, объемным или пространственным характером.

Выбор цвета для каждой формы, как уже го­ворилось, многосторонне обусловлен, но кроме этого, цвет может активно содействовать выявлению характерных особенностей формы.

Иногда индивидуальные особенности отдель­ных форм не согласуются с характером простран­ства, интерьера. И тогда приходится не выявлять при помощи цвета особенности формы, а всячес­ки их маскировать, создавать иллюзорное о ней представление, исправлять ее.

Таким образом, взаимодействие цвета и цвето-сочетаний с объемно-пространственной формой может быть как гармоническим, так и антагони­стическим.

Полихромия способна активно влиять на вос­приятие формы, выражать на своем языке свойст­ва формы, но может их иллюзорно, целенаправ­ленно изменять.

Общим композиционным замыслом определя­ется, что именно в решении интерьера главное и решающее, а что — соподчиненное. Если главная задача — выявление фронтальности, центричности или глубинности пространства либо соподчиненность пространства главному объему, цветовое ре­шение всех остальных форм — архитектурных эле­ментов и деталей, мебели и оборудования — долж­но подчиняться этой главной задаче. Она опреде­ляет,   нужно   ли   выявлять   индивидуальные   осо
бенности соподчиненных форм или, наоборот, маскировать их, делать взаимоотношение цвета и формы гармоническим или антагонистическим.

Решая частное, нужно исходить из общего. Следовательно, необходимо добиваться такого взаимодействия элементов, которое способствова­ло бы но столько выявлению особенностей их собственной формы, сколько решению основной композиционной задачи.

Иными словами, средствами архитектурной по­лихромии можно выявить или замаскировать:

особенности и своеобразие пространственной структуры интерьера и его величину;

плоскостной или выпукло-вогнутый характер очертания стен, пола и покрытия;

степень объемности колонн, пилонов, простен­ков, оконных и дверных проемов, нищ, предметов мебели, оборудования;

линейную форму карнизов, штукатурных тяг, лестничных и барьерных поручней, обрамлений проемов;

членение пространства, ограждающих поверхностей и объемных форм;

пластику и выразительность структурной ли­нии сопряжения ограждающих поверхностей — стен с полом и покрытием;

соучастие "цвета каждой из плоских, линейных и объемных форм в выявлении особенностей про­странства.

Такие возможности называют формообразую­щими.

Взаимодействие между цветом и объемно-про­странственной формой характеризуется прямой и обратной связью, то есть цвет активно влияет на визуальное восприятие формы, но и форма не в меньшей мере влияет на восприятие цвета и цветосочетаний (Ш.4.2; I1I.4.3; Ш.4.4; Ш.4.5).

Рассматривая все виды форм порознь в аспек­те их различий, необходимо иметь в виду, что в интерьере они нераздельны.

Взаимодействие цвета и формы возможно в широком диапазоне значений. Однако в архитек­туре этот диапазон все же имеет границы, опреде­ляющие меру самостоятельности цвета как сред­ства архитектурной композиции.

Если цвет применяется в полном отрыве от формы, как, например, в суперграфике, архитек­турная полихромия переходит в иное качество, с иными композиционными средствами.