.III. 3.2. Цвет при освещении цветным светом

Свет-цветоноситель, или цветной свет, не ме­нее важен, чем материал-цветоноситель.

По чистоте цвета любые окрашенные поверх­ности уступают окраске с помощью цветного све­та и никогда не могут достигнуть создаваемой им чистоты спектральных цветов.

К цветному свету относятся цвета солнечного спектра и цвета накаливания.

Его источники могут быть - естественными и искусственными. Цветность освещения имеет ре­шающее значение в формировании общей тональ­ности интерьера...В. сближении цветов играют роль даже цветовая однородность бликов, их от­тенок, а также размытость границ между различ­ными цветами.

Цветосвет открывает возможности создания интересных цветовых эффектов, совершенно 'не­доступных цвету материалов, пигментов и крася­щих составов. Назовем некоторые такие эффек­ты: яркая светоцветовая картина интерьера, вос­принимаемая в вечернее время через прозрачный витраж извне, световые подцветки архитектурных форм, струй фонтанов, светоцветовое сопровожде­ние при исполнении музыки, цветные блики и т. д. Цветной свет — могучее средство формиро­вания художественного образа и тектоники ин­терьера.

С точки зрения композиционной наиболее важ­ная особенность света-цветоносителя — это его чи­стота, способность обобщить цветовой облик, оп­ределить общую тональность интерьера.

Очень важная особенность света-цветоносите­ля — возможность вариантности при сохранении стабильности, динамической смены, в частности, по специально^- " разработанному- режиссерскому плану. В этой смене свето-цветовых впечатлений цветной свет иногда придает объемно-пространст­венным формам совершенно несвойственные им характеристики, отвечающие, однако, общему ком­позиционному решению — прием обычный для театральной сцены или декоративного оформле­ния (рис. 41).

Названные эффекты достигаются при помощи либо цветных витражей, либо специальных осве­тительных приборов. Даже если помещение окра­шено цветным светом, попадающим через цвет­ной витраж, возникает вариантность цветовой сре­ды. При движении солнца его цветные лучи ок­рашивают хроматическую поверхность то одного, то другого цвета, то попадают на ахроматические плоскости. Облако, ненадолго заслонившее солн­це, частично гасит в интерьере цветовое освеще­ние, погружая пространство в полумрак и меняя общее настроение.

Еще одна особенность цветного освещения со­стоит в том, что оно все подлинные локальные цвета интерьера преобразует в цвета обусловлен­ные, изменяет их порой до неузнаваемости, со­здает иллюзорную картину. Именно в этом с наи­большей силой проявляется изменчивость восприя­тия цвета, о которой шла речь в разделе 11.2.1. Цветное освещение ахроматические поверхности, окрашивает в любой цвет, хроматические — в за­висимости от цвета поверхности и освещающего ее света. В одном случае цветное освещение очень активно повышает чистоту (насыщенность) и ко­личество цвета, в другом — ахроматизирует цве­та, в третьем — меняет соотношения, соседних цветов, решительно влияет на восприятие их пространственного местоположения.

Белые или серые поверхности окрашиваются в цвет освещающего их света. Цветные поверхности цветной свет окрашивает иначе. Так, красные при красном освещении становятся насыщеннее, при зеленом — почти полностью ахроматизируются, становятся грязно-серыми или почти черными.

Чтобы представить изменение цветной поверх­ности при цветном освещении, достаточно знать, какие светоцветовые лучи отражаются поверхно­стью и какие содержатся в цветном свете, ее ос­вещающем {5, с. 54]. В частности, сочетание си­него и красного при желтом освещении воспри­нимается как сочетание черного и оранжевого.

Предполагается, что цветность освещения вли­яет на правильность зрительного восприятия фор­мы. Например, при красном освещении люди ме­нее точно, чем при голубовато-зеленом, определя­ют величину, объем и массу предметов.

Задача использования цветного света главным образом  сводится  к  поискам  соответствия  цвет
ности освещения цветовому решению интерьера, выявлению его идеи, достижению стабильности восприятия цветовой картины в дневное и вечер* нее время или, наоборот, достижению запрограм­мированного разнообразия. Иными словами, глав­ная задача — это формирование светоцветового тектонического образа интерьера (рис. 42, 43),