.III.З. ЗАКОНОМЕРНОСТИ ВЗАИМОСВЯЗИ

ЦВЕТА И СВЕТА

III.3.1. Цвет при белом освещении

Свет и цвет нераздельны как причина и след­ствие. Сам интерьер есть пространство, ограничен­ное различно освещенными цветными поверхностя­ми, и поэтому, выполняя его в цвете, необходимо учитывать, чем и как он освещен. Сами средства

цветовой композиции — цветовой тон, светлота, насыщенность, чистота, фактурность, психофизио­логическое воздействие каждого цвета в отдель­ности и всего интерьера — находятся в строго закономерной зависимости от освещения.

Подлинный локальный цвет, колориметрически определяемый, под воздействием света превраща­ется в цвет обусловленный.

В атом заключается главная и наиболее об­щая закономерность зависимости цвета и света, композиционно чрезвычайно значимая. В силу этой закономерности цвет и форма однородно ок­рашенной поверхности могут зрительно измени­ться до неузнаваемости. Сдержанная гамма цветов в интерьере приобретает необычайную жи­вость й многообразие оттенков. Последствия этой закономерности подчас довольно неожиданны. На­пример, из стен дворцового парадного зала, окра­шенных в красивый цвет, именуемый английским красным, одна настолько отличалась от других, что возникло серьезное опасение ошибки, допу­щенной при окраске. Однако причина искажения заключалась в падении на эту стену лучей сол­нечного света, отраженных от зеленых крон де­ревьев, растущих перед окнами.

Свет' решающим образом влияет на восприя­тие цвета и цветосочетаний, но и цвет влияет на освещенность. Взаимодействуя, они совместно оп­ределяют восприятие-всей цветовой е-реды интерь­ера. Это влияние зависит от спектрального соста­ва, яркости и стабильности источника света, его расположения и способа светораспределения.

Функциональная сторона освещения — задача светотехников. Эстетический аспект этого вопро­са — обязанность архитектора. Эстетические упу­щения могут зрительно деформировать или пол­ностью разрушить архитектурную фор;«у, иска­зить цветовое решение.

Свет классифицируется как белый и цветной, а по характеру происхождения — как естествен­ный и искусственный.

Основной естественный источник белого све­та — прямые солнечные лучи и атмосфера (диф­фузное освещение). Необходимый уровень осве­щения интерьера этими источниками устанавли­вается в зависимости от функциональных, гигиенических и эстетических требований и до­стигается устройством и ориентацией светопроемов в стенах (боковой свет) и в потолке (верхний свет). Главная особенность белого света — непо­стоянство спектрального состава и яркости.

Прямые солнечные лучи при ориентации светопроемов на юг, запад, восток создают в интерь­ере определенный психологический тонус, припод­нятое, радостное настроение, разнообразят полихромную среду помещения, вызывают на моно­хромных поверхностях живописную игру цветных оттенков, света и тени, яркие блики и цветные рефлексы, вносят веселый беспорядок в цветовую гармонию и искажают в силу сильных светлотных контрастов восприятие соотношения цветов и цвет­ных форм, а также образовывают резкие светоте­ни, чрезмерно подчеркивающие объемность пред­метов оборудования, которые иногда приходится смягчать при помощи цвета (Ш.4.5).

Этот постоянно меняющийся, трудно управляе­мый мир зависит от движения солнца в течение светового дня по часам и минутам, времени года, географической широты, климатических особен­ностей погоды и многих мелких причин. При этом возможны и нежелательные явления — слепимость из-за отражения яркого света от цветных поверхностей с блестящей фактурой, искажение формы из-за бликов или неестественных теней при нескольких источниках освещения и пр.

В повседневной жизни человек, лишенный ост­роты цветового видения, свойственного художнику, обычно не замечает постоянной изменчивости светоцветовой среды. Он как бы удерживает в со­знании некую усредненную картину.

Такая изменчивость может быть даже недопу­стимой. Музейные экспонаты, картины, статуи должны всегда находиться в стабильных строго определенных светоцветовых условиях. Работа с цветными объектами в лакокрасочной промышлен­ности, ткацком производстве, мастерских живо­писцев немыслима при изменчивом, активном светоцветовом фоне. Необходимая стабильность в подобных случаях создается искусственным осве­щением источниками со специально подобранным спектром.

Рассеянный солнечный сеет (диффузное осве­щение), поступающий через светопроемы в сте­нах, ориентированных на север, или через пото­лочные фонари, более стабилен, чем освещение прямыми солнечными лучами. Он создает наилуч­шие условия для различения оттенков цвета и цветовых соотношений, повышает общую равно­мерную освещенность пространства, исключает появление слепящих бликов. Это освещение име­ет мягкий, спокойный характер, не утомляет зре­ние, не создает густых теней, содействует тонким градациям светлот и насыщенностей на ограждаю­щих поверхностях, выявляя подлинную форму пространства. В сочетапии с прямыми солнечны­ми лучами смягчает светлотные контрасты.

Основные источники искусственного белого све­та — лампы накаливания и газоразрядные лампы, в том числе люминесцентные дуговые лампы (про­жекторы).

Недостатком ламп накаливания является не­соответствие спектрального состава их светового потока из-за преобладания в нем желтых лучей, изменяющих цвета, дневному естественному свету.    Газоразрядные лампы создают освещение нуж­ного спектра.

При освещении дуговыми лампами с собира­тельным зеркалом   (прожекторами)  сила света в

световом потоке с параллельными лучами намного значительней, чем но всех других способах светораспределения. Резкие градации яркости создают пятна  света,  сильные контрасты густых теней и освещенных мест искажают формы.

Главное преимущество искусственного белого света —стабильность его спектра и яркости, дела­ющая устойчивым восприятие цветового решения интерьера.

В таких условиях появляется больше возмож­ностей для достижения необходимых градаций яр­кости ограждающих поверхностей и степени на­сыщенности пространства светом как средств, активно содействующих правильному различению цвета со всеми его свойствами и цветовых соот­ношений, формированию цветового тектоническо­го и художественного образа. Искусственные ис­точники в зависимости от предъявляемых к ним требований, в частности требований цветопереда­чи, применяются в разных видах, но главным образом, как точечные и светящиеся поверхности.

Точечные, с направленным или отраженным светораспределением светильника направляют све­товой поток на рассматриваемую поверхность. При этом цветовой тон и светлота остальных поверх­ностей не играют особой роли для общей осве­щенности помещения. Возникает большой контраст (Кв>0,5) в яркостях цвета потолка, стен и освещенной поверхности. Это отражает прием ре­шения потолка в темных и даже черных цветах.

Если световой поток направить на белый пото­лок, помещение осветится равномерно распреде­ленным, отраженным светом при малом светлотном контрасте (Кв<0,2) между цветами ограж­дающих поверхностей, исключающим тени к блесткость. Цвет потолка и стен приобретает боль­шое значение для общей освещенности помеще­ния.

Светящие поверхности по светораспределению и связанному с ним цветов восприятию подобны рассеянному естественному свету от потолочных фонарей. Световой спектр здесь зависит от источ­ника света — ламп накаливания или газоразряд­ных ламп, а также от цветности светорассенвающего прозрачного материала. В табл. 7 показано изменение цвета чистых пигментов в зависимости от их освещения различными источниками белого света.

Известно также, что обычно при свете ламп накаливания теплые цвета — красные, оранже­вые, желтые — светлеют, светлота теплых зеленых не изменяется, холодные — зеленые, голубые, си­ние и фиолетовые — темнеют, темно-синие труд­но отличимы от черных, светло-желтые — от бе­лых. Неразличимы сочетания светло-желтого с белым, холодного зеленого с голубым. Сочетание желтого с голубым может выглядеть как сочета­ние желтого с зеленым [6, с. 94, 95].

*Стандартные источники белого света МКО: С — примерно соответствует дневному солнечному свету, рассеянному облаками, и свету люминесцентных лайп дневного света ЛДЦ, ЛБС; В — примерно соответствует свету прямых солнечных лучей; А — примерно соответствует свету лампы накаливания (СН 181-70).

При освещении ниже 100—125 лк сумеречны­ми люминесцентными лампами сильно изменяются насыщенные теплые цвета. В этом случае пред­почтительны относительно холодные или ней­тральные гаммы.

Таким образом, спектральный состав, цвет­ность света активно влияют на восприятие цветов в интерьере и по-разному изменяют. цвета, а также, что особенно важно, сочетания цветов.

Целостность цветовой композиции, достигнутая при определенном освещении, может быть утраче­на при его изменении. Исходя из этого, цветовое решение нужно принимать при том же освещении, при котором оно будет восприниматься в реаль­ном интерьере. Оптимальные условия для воспри­ятия основных свойств каждого цвета и соотноше­ния цветов в целом создают спектр дневного сол­нечного света при достаточном уровне и равно­мерной освещенности интерьера.

Но само естественное освещение в разных условиях различно по спектральному составу и, следовательно, обладает различным оттенком бе­лого цвета — у прямого солнечного света теплый оттенок, а у света, отраженного от северной' по­лусферы неба,— холодный, свет заходящего солн­ца желто-оранжевый, а при определенном состоя­нии атмосферы огненно-красный.

Соответственно этому принято окрашивать по­мещения,   обращенные   окнами  на   север,   северо-
восток и северо-запад, в теплые тона, компенсиру­ющие холодную голубизну освещения. При юж­ной, юго-восточной и юго-западной ориентации ок­раска в холодные тона ослабляет нежелательную теплоту прямого солнечного света при его избы­точной радиации [6, с. 94].

Спектр естественного освещения также зави­сит от климатических и географических особен­ностей района строительства. Учитывая это, в СССР для производственных помещений в рай­онах, расположенных севернее и южнее 45 ° сред­ней широты, нормированы цветовая гамма, допу­скаемый цветовой контраст между основными по­верхностями интерьера и количество цвета основ­ных поверхностей.

Не выходя, за пределы белого освещения, мож­но довольно ощутимо изменить общую цветовую тональность интерьера, соответственно подобрав спектр источника света.

В наиболее общем случае необходимо, чтобы тональности белого естественного и искусствен­ного света были по возможности более близки. В особых случаях, например при освещении жи­вописных произведений — диорам, панорам, мону­ментально-декоративных росписей, станковых кар­тин,— общая тональность освещения подбирается чрезвычайно тщательно, чаще всего посредством сочетания естественного и искусственного осве­щения.

Однако как бы не влияло различие в спектрах источников естественного и искусственного белого света на цветовые впечатления, оно значительно уступает влиянию различия в освещенности.

Зависимость важнейшего композиционного средства — светлоты цветовой поверхности (В) в нитах от освещенности (Е) при рассеянном отра­жении — определяется по формуле

где Е — освещенность поверхности, лк; р — коэф­фициент отражения, %.

На практике светлота цветовых поверхностей оценивается коэффициентом отражения. Посколь­ку она влияет на уровень освещенности интерь­ера, ее нормируют особо (табл. 8).

Освещенность цветовой среды интерьера зави­сит и от соотношения светлот ограждающих по­верхностей. Ощущение достаточной" насыщенности возникает при небольших различиях их коэффи­циентов отражения, то есть при малом или сред­нем светлотном контрасте.

При достаточной освещенности обычно хорошо выявляются основные свойства цветов — цветовой тон, чистота, насыщенность и особенно их соотно­шения.

При рассеянном дневном освещении самыми светлыми выглядят желтые цвета, а самыми тем­ными — синие.

Таблица 8  

По данным периодической печати США, при увеличении коэффициентов отражения пола от 10 до 30 %, по­верхности потолка — от 10 до 40 %, наружной стены — от 50 до 60 % освещенность повышается на 12 %, а яр­кость поля зрения — на 77 %. Чистота цвета после многократного отражения от ограждающих поверхностей возрастает вместе с коэффициентом отражения стен [16, с. 11].

При слабой освещенности цвета тускнеют. Хо­лодные становятся трудно различимыми между собой. При сильном понижении освещённости желтые очень темнеют, а красные темнеют еще сильнее желтых. Холодные цвета — синие и голу­бые,— напротив, кажутся светлее. При очень боль­шой насыщенности светом цвета теряют насыщен­ность, становятся блеклыми, бесцветными или желтоватыми. При этом наиболее изменчив фио­летовый, наименее — красный [5, е. 58].

При недостаточной или слишком сильной на­сыщенности помещения светом затрудняется вос­приятие фактурности цвета [6, с. 59].

Адаптация к освещению — это приспособляе­мость органов зрения к изменяющимся условиям освещения.

Известно, что светлые цветовые тона интерьера повышают его общую освещенность, создавая бла­гоприятные условия для зрения. В этом смысле можно говорить и об адаптации к светлоте об­щей цветовой среды интерьера. С ео изменением повышается или понижается чувствительность зрения к восприятию нюансов насыщенностей, светлотных и цвет о тональных отношений сопостав­ляемых цветов.

Из этого следует, что отношения, найденные при пониженной освещенности, не будут воспри­ниматься при ее резком возрастании в силу по­нижения чувствительности органов зрения. И на- оборот, отношения, хорошо различимые при боль­ших яркостях, кажутся резкими при пониженной светлоте среды.

В поисках цветовых отношений всегда нужно учитывать светлоту среды, уровень и постоян­ство ее освещенности.

Свет играет большую роль в выявлении при­родных свойств материала. Да и сами материалы, по-разному преломляя белые световые лучи, при­обретают при этом необыкновенную выразитель­ность и многоцветье. Каждому известны такие эффекты, как кроваво-красное сияние рубина или мягкое глубинное свечение дорогих пород белого мрамора. Взаимодействие света и цветного мате­риала — пик декоративных возможностей.

Взаимодействие света и материала-цветоносителя по-разному проявляется в зависимости от характера светоотражения и фактуры поверхности (П.1.4).

Недооценка значений этих факторов может исказить задуманное впечатление, изменить ха­рактер колористического решения композиции, разрушить ее цветовое единство. И наоборот, со­ответствие цветности и интенсивности освещения цветовому решению интерьера обеспечивает пра­вильное восприятие цветов, усиливает эмоциональ­ность и целостность художественного впечатления от всей внутренней среды в дневное и в вечернее время (рис. 40).

Насыщенность интерьера светом — важнейший фактор формирования цветового художественного образа.

Впечатление парадности, праздничности, торже­ственной приподнятости создает освещенность в 150—200 лк. Освещенность в 20—30 лк при лю­бом цветовом решении - угнетающая. Это подтверж­дают созданные природой образы огромной впе­чатляющей силы — подземные карстовые полости. Грандиозные анфилады темных замкнутых про­странств, вызывающие тревожное чувство таинст­венности и затерянности, во всем своем мрачном величии предстают как антипод сияющему небес­ному своду.

Продуманный выбор цветов и их соотношений, связь освещения и светлоты цвета ограждающих поверхностей — активное средство создания в ин­терьере различных оттенков настроения — покоя, уюта и приветливости, веселья или деловой сосре­доточенности,  подчеркнутой красочности  и т.  п.

Цвета изменяются и оказывают различное впе­чатление и в зависимости от их соложения но отношению к источнику света. Такая обусловлен­ность локальных цветок зависит от угла падения светового потока, а также от расстояния между цветовой поверхностью и источником света. Эти параметры, создавая возрастающие или затухаю­щие градаций свотлот на цветных ограждающих поверхностях либо освещая. их равномерно, ил­люзорно эти поверхности приближают или отда­ляют, подчеркивая этим глубинный или фрон­тальный, плоский или выпуклый характер послед­них, выступая таким. образом как формообразую­щий фактор.

Цвет плоскостей, на которые свет падает под прямым углом,— самый светлый; при скользящих лучах — менее светлый; лишенный света, или ос­вещаемый только отраженным светом — самый темный.

На выпуклой или вогнутой поверхности при скользящем свете градация освещенности выявля­ет характер кривизны, придает локальному цвету новое качество — обусловленность, проявляющую­ся в постепенном, плавном переходе от светлого к темному через множество градаций светлоты (естественный ряд по светлоте). На видимых смежных гранях куба, находящихся в различных условиях освещения, светлота цвета изменяется контрастней.

В пространстве цвет поверхностей по мере их удаления от источника света значительно темне­ет соответственно закону физики, по которому сила света обратив пропорциональна квадрату рас­стояния предмета от источника света. Явлен