.III.2.8. Психологические особенности воздействия различных цветосочетаний

Ранее как средство композиции были рассмот­рены степень и характер общего психофизиологи­ческого воздействия отдельных цветов (11.2.2, Т1.2.3). Однако фактически всегда человек воспри­нимает сложную цветовую среду, то есть на него прежде всего психологически воздействуют не от­дельные цвета, а их сочетания. В самых общих чертах степень такого воздействия зависит: от степени активности или пассивности каждого цве­та; от величины контраста между цветами;     от соотношения цветов но всем их характеристикам, а также от многих других факторов.

Прежде всего воздействие цветовых сочетаний складывается под влиянием сходства или проти­вопоставления сочетаемых цветов, то есть цветово­го контраста. Диапазон такого влияния настолько широк, что может выражать тончайшие оттенки чувств, дополнять и выявлять любое эмоциональ­ное состояние или же нейтрализовать его. Влияние контраста может быть столь значительным, что иногда ого приходится нормировать.

Большие контрасты — психологическая поляр­ность цветов по всем их свойствам — очень дейст­венны, вызывают ощущение большой цветовой энергии, четкости и определенности. Они взаим­но усиливают характеристики сочетаемых цветов. Именно в этом случае особенно важно отыскать меру противопоставления, так как опасность пе­строты, крикливости или резкости сочетаний здесь весьма вероятна.

Если построить равноступенный ряд от очень активного цвета к пассивному при большом конт­расте между начальным и конечным элементами ряда, то такой ряд будет постепенно ослаблять возбуждение (в обратном порядке — наоборот, на­ращивать). Таков ряд от красного к зеленому или

от красного к синему   (рис.   36).

Последовательно воспринимаемый переход от возбуждающих цветов к угнетающим, от ярких к темным, от чистых к тусклым, от теплых к холодным, от тяжелых к легким, в целом дина­мичный, может создавать затухающее или воз­растающее эмоциональное напряжение. Возбуж­дающее действие теплых сочетаний, как более активных, значительней, чем холодных. Они более заметны и лучше фиксируются в памяти [37]. Ма­лые контрасты образуют сравнительно однообраз­ные, обычно- спокойные, малоактивные, без пест­роты и крикливости, целостные, вызывающий чув­ство единства сочетания. Близость или равенство каких-либо характеристик сочетаемых цветов дей­ствует объединяюще. Малый контраст по светлоте делает менее заметными членения поверхности и границы плоскостей, усложняет восприятие объ­емности формы. Малый контраст по цветовому тону придает цветам вид мягких соотношений как оттенкам одного цвета. Однако малый контраст в сочетании активных цветов не ослабит активности их воздействия, обеспеченной суммарной актив­ностью слагаемых (например, сочетание красного с красно-оранжевым). На рис. 28 показано, как композиция при малом контрасте между пассив­ными цветами может вызывать угнетающее впе­чатление. Здесь суммарное воздействие компози­ции также определяется главным образом особен­ностью психофизиологического воздействия сла­гаемых. Но общее воздействие часто зависит и от активности одного из слагаемых, если оно в чем-либо доминирует.

. Если между равносветлыми, малоактивными и слабо насыщенными цветами в силу малого конт­раста отсутствует явная разница по цвету и по другим характеристикам, в том числе по площа­ди, возникает неприятное однообразие, создается малогармоничное сочетание. Цветовое различие не должно быть крикливым, но и сходство не следует доводить до утраты ощущения разнообра­зия.

О наиболее общих выводах исследователей от­носительно характера воздействия сочетаний цве­тов при разной степени их контрастности можно говорить, обязательно учитывая следующее.

Эти выводы, несмотря на их общность, весьма условны даже в пределах безотносительных цветосочетаний, так как даже последние могут изме­няться в зависимости от различного соотношения различных характеристик цветов, условий осве­щения, расстояния наблюдения и т. д.

Достоверно лишь то, что такое психофизиоло­гическое воздействие при определенных условиях может иметь место и его можно целенаправленно применять.

Психологическое и эмоциональное воздействие парных и многоцветных сочетаний наряду с конт­растностью соотношений определяется и преобла­дающим цветом. Дополнительный цвет в парном сочетании является вспомогательным, усиливаю­щим действие основного цвета. В подобных слу­чаях цвета, сочетаемые в равных количествах, нейтрализуют друг друга [55, с. 121]. Следова­тельно, характер воздействия, о котором идет речь, в общих чертах аналогичен приведенному для различных цветов при их усилении дополни­тельным в разделе II.2.3. Так, пурпурно-красный, дополненный зеленым, создает впечатление тор­жественности, праздничности, монументальности; оранжевый, дополненный голубым — жизнерадо­стности, активности; синий, дополненный оранже­вым — живости.

Сочетание двух не дополнительных цветов при среднем и малом контрасте по цветовому тону имеет свои особенности. Например, сочетание светло-зеленого и синего вызывает чувство пассив­ности и холода; желтого и красного — радости; красного с золотым — торжественности, значимо­сти; красного и синего — динамичности; красного и фиолетового — беспокойства; красного и желто-зеленого — активности; желтого и желтовато-зе­леного — свежести; желтого и синевато-зелено­го — успокоенности.

При сочетании различных цветовых тонов, равных по светлоте, необходимо вводить белый или черный разделяющий контур для усиления воздействия таких сочетаний или выявления фор­мы цветовых пятен {рис. 38).

Сочетание различных по светлоте и цветовому тону цветов не требует ахроматических контуров даже при близости других характеристик.

Действие сочетаний хроматических цветов с ахроматическими при большом хроматической и разных Светловых контрастах отличается значи­тельной активностью. Сочетание красного и чер­ного воспринимается как угнетающее, мрачное, угрожающее; красного и серого — строго; красного и белого —дисгармонично; желтого и черного — броско; желтого и белого — вяло, мягко, неброско; синего и черного — мертвенно; синего и белого — прохладно, чисто; синего и серого — строго.

При сочетании хроматических цветов с ахро­матическими особо важно соблюдать свет латный контраст (рис. 39). Иначе такие сочетания, как, например, желтого и белого или синего и черного, могут утратить выразительность,

В отношении трех и четырех цветовых сочета­ний можно ограничиться общим указанием, что в них всегда должен доминировать один цвет, а од­на вспомогательная группа должна объединять все остальные, действуя как вспомогательный цвет в двух цветных сочетаниях [55, с. 122]. На­пример, при доминирующем красном вспомога­тельная группа из желто-зеленого и голубо-сине­го равноценна по воздействию дополнительному з елевому.-

Важно также воздействие каждого цвета в со­четании, зависящем от его местоположения (свер­ху, снизу, сбоку, ближе, дальше и т.д.). Это воз­действие может меняться под влиянием едино­временного и последовательного, хроматического и светлотного контрастов, иррадиации, адаптации зрения я утомления сетчатки.

Чистый или насыщенный цвет выигрывает от соседства с тусклым, малонасыщенным или ахро­матическим. Теплый рядом с холодным кажется еще теплей. Холодный в сопоставлении с более холодным теплеет, а с менее холодным становится еще холодней. Тяжелый рядом с легким тяжеле­ет, требует уравновешивания, располагаясь над легким — вызывает впечатление тяжести и неус­тойчивости, под легким кажется устойчивым.

Степень воздействия или, точнее, восприятия цвет о сочетаний, и каждого их компонента так­же зависит от возрастных предпочтений, разви­тия у человека чувства цвета, его цветовой вос­приимчивости, свойств характера и даже настрое­ния в данный момент [55, с. 114]. Немалую роль играет новизна, необычность впечатления.