.III.2.7. Цветовая гамма и цветовая тональность

Цветовая гамма и цветовая тональность — по­нятия взаимосвязанные, но различные по содер­жанию.

Цветовая гамма —- это совокупность различных, локальных цветов, выбранных для решения опре~ деленной композиционной задачи с учетом харак­тера их психофизиологического воздействия.

В зависимости от преобладания цветов конк­ретного психофизиологического воздействия цве­товые гаммы классифицируют как теплые, холод­ные и нейтральные, состоящие преимущественно из малонасыщенных или ахроматических цветов (рис. 33, а, б, 34, а, б, 35). Психофизиологический критерий допускает и такую классификацию: гамма легких или тяжелых, выступающих или отступающих, возбуждающих, угнетающих или успокаивающих цветов. Кроме того, гамма цветов может быть хроматической или ахроматической, светлой или темной, чистой или тусклой.

Озанфан и Жаннере говорили, что состав гам­мы подбирается сообразно природе впечатления, которое хотят вызвать. Так, она может быть слож­ной, используя активные и нейтральные цвета, если нужно выразить впечатление сложности.

В. архитектуре степень воздействия некоторых цветовых гамм столь значительна, что иногда их выбор специально оговаривается.

Цветовое решение интерьера любого назначе­ния прежде всего характеризуется цветовой гам­мой основных поверхностей. Правильность ее вы­бора особенно важна в помещениях для длитель­ного пребывания людей — как бытовых, так и производственных {III. 6).

Каждый из цветов, входящих в гамму, есть подлинный локальный цвет, колориметрически определяемый   и  имеющий  числовое  выражение.

В проектной документации цвета представлены В виде натурных паспортов.

Сопоставленные вместе в плоскостной, объем-Ной или пространственной композиции, они вы­глядят иначе, чем каждый в отдельности. Из цве­тов паспортных, локальных они превращаются в Цвета взаимообусловленные. Такое изменение про­исходит в силу оптических закономерностей Цветосочетаний (III.2.3) и цветового контраста (Ш.2.6).

В реальном интерьере обусловленность пас­портных цветов многократно возрастает под воз­действием иных важных факторов и, прежде все­го, условий освещения. Так, теплая цветовая гамма, выбранная при стандартном источнике -света, при цветном освещении может выглядеть как холодная. Однако в этом случае действуют зако­номерности взаимодействия цвета и света, выхо­дящие за пределы этого раздела (см. Ш. 3.2),

Цветовая гамма способна создавать в компози­ции впечатление общей тональности —■ серо-голу­бой, красно-коричневой, розовой, фиолетовой и т. д. Для этого цвета гаммы специально подбира­ют, соответственно размещают на плоскости или в пространстве.

Общая тональность достигается:

в простейшем случае составлением гаммы из одного цветового тона с любым количеством от­тенков, в частности по светлоте или насыщен­ности;

   близостью по цветовому тону всех цветов гам­мы, например групп пурпурно-фиолетовых или желто-оранжевых (IV. 1.4);

решающим преобладанием в цветовой гамме одного цветового тона, доминирующего по пло­щади, количеству цвета, насыщенности и чистоте;

количественным преобладанием в цветовой гамме группы близких цветовых тонов — красных, оранжевых и желтых, голубых и зеленых, голубых и синих и т. д.;

оптическим смешением дробности множества различных цветовых тонов, в том числе и поляр­ных;

созданием гармонической системы цветовых рядов на основе одного, двух и более основных цветов, образующих соответственно одну, две и более тональностей (рис. 36).

Однако решающее значение в образовании об­щей тональности принадлежит цветности освеще­ния.

Таким образом, цветовая тональность компо­зиции— это суммарный цветовой облик, общий цветовой характер, некое суммарное ощущение от цветовой множественности.

Это понятие, связанное с термином цветовой тон, адекватно колориту в живописи и столь же значительно,   как   интонации   человеческой   речи.

Тональное объединение цветов — важная за­кономерность, создающая целостность сочетания, исключающая хаотичность и пестроту.

Каждая цветовая гамма содержит множество тональностей. Так, к теплой гамме относят крас­ные, оранжевые, желтые, желто-зеленые тональ­ности и производные от них; к холодной — ча­стично пурпурные, фиолетовые, синие, голубые, голубо-зеленые тональности со всеми производны­ми, трудно поддающиеся учету.

Из этих тональностей архитектор выбирает наиболее отвечающую задуманной композиции. Так, интерьерам ближневосточных зданий, роспи­сям православных храмов или дворцов итальян­ского Возрождения свойственна тональная цело­стность при широкой палитре цветов.

Такая целостность, общая гамма и тональ­ность — одна из важнейших закономерностей по­строения гармонии и художественного образа.

В композиции могут одновременно присутство­вать две и более тональностей, образующие груп­пы с разным характером перехода одной в другую, что подчас создает большое цветовое напряже­ние (рис. 36). Образование гармонических пере­ходов одной тональности в другую хорошо про­сматривается в гармонической системе рядов, ос­нованной на ритме (рис. 20).

Особо декоративно эффектны переливы раз­личных тональностей, созданные цветовым осве­щением интерьера (рис. 37).

На фоне общей тональности, не нарушая ее, могут существовать вспышки очень ярких цветов.

Градация тональностей — активное средство, формирующее восприятие пространства и целост­ный художественный образ интерьера.