.III.2.6. Цветовой контраст

Любой цвет с его особенностями психофизио­логического воздействия приобретает значение в ком позиции только в строго определенном для каждого конкретного случая соотношении с дру­гими цветами.

Соотношение цветов — основной фактор, опре­деляющий характер и воздействие композиции. Оно подчинено закономерностям цветосочетаний, среди   которых  одна   из  главнейших — цветовой контраст. Он управляет соотношениями цветов между собой по всем их основным параметрам и по многим ассоциациям восприятия (выступаю­щие—отступающие, теплые — холодные и т. д.).

В отличие от единовременного и последователь­ного контраста цветов цветовой контраст выража­ет меру различения или противопоставления цве­тов, прежде всего по цветовому тону и светлоте.

Значение этой меры столь велико, но опреде­ление так трудно, что в эстетике и сейчас оно относится к области чистой интуиции с ее субъек­тивными оценками.

Лишь для чисто практического использования цвета наука смогла сформулировать определен­ные рекомендации, установила объективные ко­личественные критерии. В ориентации на особен­ности функционального процесса, происходящего в помещении, условия освещения естественным и искусственным светом и санитарно-гигиенические условия научно обоснованы допускаемые степени цветового контраста между основными поверх­ностями интерьера.

Установлены три степени цветового контраста: большой, средний и малый, что в какой-то мере отвечает понятиям контрастные-отношения, ню­ансные отношения и тождество, принятым в архи­тектурной композиции.

Каждая степень определяется соотношениями между значениями контраста по цветовому тону (Кт) и яркостного контраста (К_Е).

Кт и К _а тоже классифицируются как большой, средний и малый в зависимости от положения сочетаемых цветов в цветовом круге и от матема­тически определяемого соотношения их светлот. Это очень важный, но чисто практический аспект в сочетании цветов.

Эстетика цвета требует прежде всего вырази­тельности цветовых контрастов, их значимости в композиции.

Здесь виды контрастов и их диапазон таковы:

по светлоте - светлый — темный (ахроматиче­ские, хроматические, смешанные);

по цветовому тону — цвет и его дополнитель­ный;

по насыщенности — насыщенный хроматиче­ский и ахроматический;

по чистоте — оптимальный темно-серый;

по   фактурности — матовый — блестящий;'

по ассоциациям: пространственным — выступа­ющие — отступающие цвета; температурным — теплые — холодные; весовым — легкие — тяжелые; по активности воздействия — активные — пассив­ные, возбуждающие — угнетающие, успокаиваю­щие в т. д.

Цветовые сочетания могут основываться лишь на одном виде контраста при равенстве остальных характеристик. Ахроматические цвета могут от­личаться только по светлоте как-при одинаковой, так и при различной фактуре.

Контрасты по цветовому тону не исключают контрастов по другим характеристикам, причем допускают большое количество вариантов.

Общая степень контрастности соотношения цветов определяется суммарным значением всех видов контрастов.

Например, участие в сочетании цветов только двух видов контраста — по цветовому тону и по светлоте — предполагает варианты, зависящие от степени контраста.

Большой цветовой контраст допускает боль­шой контраст по цветовому тону при среднем и большом контрасте по светлоте (желтый и си­ний) ; средний контраст по цветовому тону при" большом контрасте по светлоте (желтый и тем­но-зеленый) .

Средний цветовой контраст обусловливает сред­ний контраст по цветовдау ?ону при среднем кон­трасте по светлоте (желтый и зеленый); малый контраст по цветовому тону при большом контра­сте по светлоте   (желтый и темно-оранжевый).

Малый цветовой контраст предполагает малый контраст по цветовому тону при среднем и малом контрастах по светлоте (желтый и оранжевый); средний контраст по цветовому тону при малом контрасте по светлоте (желтый и светло-зеле­ный); большой контраст по цветовому тону при малом контрасте по светлоте (оранжевый и го­лубой).

Этот последний вариант подтверждает факт, что восприятие различий по цветовому тону ме­нее активно, чем восприятие различий по светло­те (рис. 8). Несмотря на большой контраст по цве­товому тону, суммарный контраст остается малым, в силу малого различия по светлоте. Но здесь может возникнуть неприятное ощущение — рябь в глазах, иногда невыносимая [55, с. 118].

При цветовых расчетах контраст по цветово­му тону считается: большим, если расстояние от второго цветового компонента до первого со­ставляет от НО до 180 град по цветовому кругу; средним — от 70 до 110; малым — до 70 град.

Контраст по светлоте определяется математи­чески (СН 181-70). Однако крайне необходимо пу­тем упражнений развить чувство цвета в такой степени, чтобы свободно определять тончайшие различия по всем характеристикам и, особенно, по светлоте и цветному тону, не прибегая к матема­тике. На рис. 28—32 показаны плоскостные цвето­вые композиции, основанные на трех степенях суммарных цветовых контрастов, состоящих из контрастов по цветовому тону, светлоте, насыщен­ности, фактуре и текстуре.

Г. Цойгнер в своем «Учении о цвете» предла­гает трехчленные контрасты:

сильный светлотный контраст при сильном хроматическом и контрасте по чистоте тона, на­пример желтый — синевато-серый;

сильный светлотный контраст при сильном хро
матическом и слабом контрасте по чистоте тона, например желтый — серовато-синий;

сильный светлотный контраст при слабом хроматическом и сильном контрасте по чистоте тона, например желтый — темный зеленовато-се­рый;

сильный светлотный контраст при слабых хро­матическом я контрасте по чистоте тона, напри­мер желтый — темный серовато-зеленый.

Во всех вариантах присутствует большой сум­марный цветовой контраст. В последнем варианте для этого оказалось достаточно большого светлотного контраста, невзирая на слабость контрастов хроматического и по чистоте. Снова подтверждает­ся ведущее значение светлотных различий по сравнению с остальными.

Малые цветовые контрасты по Цойгнеру так­же трехчленны. Это:

слабый светлотный контраст при сильных хро­матическом и контрасте по чистоте тона, напри­мер желтый — светлый синевато-серый;

слабый светлотный контраст при сильном хро­матическом и слабом контрасте но чистоте тона, например желтый — светлый серовато-синий;

слабый светлотный контраст при слабых хро­матическом и контраст<> по чистоте топа, например желтый — светлый серовато-зеленый [55, с. 118].

Во всех трех вариантах слабый светлотный контраст определил и слабый суммарный цветовой контраст.