.III.2.4 Гармоническая система цветовых рядов

Простейшей гармонической системой являются равноступенные цветовые ряды, хроматические или ахроматические, состоящие из любого раз­личимого- количества градаций и построенные на последовательном  изменении  одной  из . основных

характеристик цвета при неизменности других при закономерном либо бессистемном их изме­нении.

Равноступенный ряд по цветовому тону, свет­лоте, чистоте и насыщенности — это простейшая закономерность, основанная на нюансном, ритми­ческом изменении одной из характеристик и воспринимаемая как целостные и гармоническое яв­ление, как внешний признак эстетического каче­ства.

Даже один цветовой тон имеет много оттенков, разнообразие которых зависит от количества раз­личимых градаций (рис. 2, а, б). Различные цве­товые тона в этом смысле обладают различным диапазоном. У насыщенных, например синих, он больший, чем у малонасыщенных, например жел­тых. Таким образом, равноступенный цветовой ряд — это так)ке простейшая линейная гармониче­ская система соотношений, основанная на посто­янном приросте раздражения, то есть каждый цветовой элемент в ней отличается от предыду­щего на одну и ту же величину. Чем эта вели­чина ближе ~к порогу восприятия, тем плавней переход от начального к конечному элементу, тем совершенней гармония целого,

Эстетическое "воздействий" однотональных рядов можно наблюдать в любом помещении в виде из­менения локального цвета уходящих в глубину пространства поверхностей, происходящего под влиянием линейной, цветовой и воздушной перс­пективы и, главным образом, условий светораспределения.

Чтобы ясно представить себе возможности по­строения рядов, необходимо обратиться к цвето­вому кругу. Ему также принадлежит особая роль при рассмотрении вопросов сочетания цветов различных пигментов.

Цветовой круг — это особый вид ритма, важ­нейший из всех возможных рядов. Это — ряд по цветовому тону, замкнутый в виде крута и состо­ящий из любого количества оттенков различных цветов пигментов, расположенных строго последо­вательно в порядке спектра. В спектре солнечного свота различается около 130 цветов с оттенками; в цветовом круге — около 150 за счет добавления приблизительно 20 пурпурных. Такой круг, и в то Же время ряд, выражает строгий природный порядок цветов с последов а тельцы ми очень мягки­ми (в зависимости от их количества) переходами одного цвета в другой. Он признается всеми ис­следователями как первооснова и даже символ гармонии (рис. 17). Цвета пигментов, образующих ряд (назовем их оптимальными), наиболее близ­ки к спектральным, но никогда ие достигают чи­стоты последних, принимаемых за единицу (табл. 5, а, б).

.Таблица 5

Графическое обозначение

Расшифровка

.а. Схема цветов круга          .Ряд по цветовому тону—красный; оранжевый, желтый, желто-зелцпый, зеленый, синий, фиоле­товый, пурпурный. .б. Характерные линии в круге .1.    Линия спектральных цветов .2.    Линия оптимальных цветов пигментов .3.    Линии, характеризующие чистоту и насыщен­ность цветов в плоскости круга .в. Дополнительные цвета .1—1 Красный — зеленый .2—2 Оранжевый — синий .3—3 Желтый — фиолетовый .4—4 Пурпурный — желто-зеленый .5.   Линии смешения дополнительных цве­тов — двухтональный ряд с гармониче­ским переходом между этими цветами че­рез ахроматическую точку в центре .6.   Темпо-серый цвет — результат смешения двух дополнительных цветов .г.  Линии смешения недополнительных цветов .1.   Линия смешения оптимального пвета с ахрома­тическим — ряд по  чистоте и насыщенности. .2.   Линия смешения недополнительных оптималь­ных цветов — трехтональный ряд с гармониче­ским переходом между топами.

Однако гармоничность цветового круга обу­словлена не только последовательным расположением цветов пигментов в  порядке  спектра   (хотя это и главное условие), но также определенным соотношением этих цветов но светлоте и насы­щенности.

При одинаковой чистоте даже спектральные цвета имеют разную светлоту и насыщенность. Самые светлые и ненасыщенные — желтые, самые темные и насыщенные — фиолетово-синие. Прини­мая это во внимание, светлоту сочетаемых цветов желательно принимать аналогичной их светлоте в цветном круге, если это согласуется с общей композиционной задачей. Любая часть дуги цве­тового круга, как и весь круг, представляет собой гармонический ряд по цветовому тону (рис. 18, а, б, в).

Цветовой круг служит для построения многих цветовых сочетаний, помогает изучению цветовых явлений, определению величины цветовых контра­стов, нюансных и контрастных гармоний (IV.1,4) двух-, трех- и многочисленных цветосочетаний, делению цветов по «температурному» и «весовому» признаку.

Поэтому к цветовому кругу мы будем возвра­щаться всякий раз, когда будет идти речь об этих закономерностях.

Плоскость круга содержит различные варианты построения гармонических рядов с помощью сме­щения пигментов друг с другом.

При смешении двух дополнительных тонов (дополнительными парами упрощенно называют два цветовых тона,  расположенных  на  противоположных концах диаметра круга и при смешении; в определенных пропорциях, создающих ахромати­ческий, обычно темно-серый, цвет в цоптре круга) образовываются дна ряда:

однотональный по чистоте и насыщенности с переходными градациями от оптимального тона к ахроматическому в центре круга;

двутональный с переходными градациями меж­ду двумя дополнительными оптимальными тонами через ахроматический тон, находящийся в центре круга (рис. 17).

В центре ряда всегда возникает темно-серый цвет, отчего все переходные промежуточные от­тенки здесь более темные, менее чистые и менее-насыщенные, чем оптимальные. Таких рядов в плоскости круга можно построить столько, сколь­ко в нем можно различить цветовых градаций. Таким образом, вся его плоскость будет заполне­на производными от оптимальных цветовых то­нов, менее чистыми, менее насыщенными и бо­лее темными, чем последние.

Каждую из таких производных можно полу­чить еще и различными вариантами смешения двух недо полни тельных  оптимальных цветов.

Линии такого смешения составляют новый трехчленный ряд с переходными градациями между двумя оптимальными цветами через иско­мый цвет (табл. 5, г и рис. 18, в).

Таким образом, цветовой круг включает четы­ре разных типа рядов — многоцветный, одно-, дву-   и трехтональный по цветовому тону, чистоте и на­сыщенности. Но в цветовом круге отсутствуют ряды по светлоте. Их местоположение в простран­стве фиксируется в так называемом цветовом теле.

Цветовое тело — это трехмерная система взаи­мосвязанного размещения хроматических и ахро­матических цветов в пространстве, включающая практически все возможные варианты построения рядов по цветовому тону, чистоте, насыщенности и светлоте смешением пигментов [55, с. 61— G3, 71].

Структурные элементы цветового тела содер­жат я себе потенциальные возможности получе­ния множества различных цвотосочетаний: в пре­делах цветового круга, в однотональном цвето­вом треугольнике (табл. 6), в пределах всего цве­тового тела в его различных сечениях.

Если в центре круга провести к его плоскости перпендикуляр, он выразит направление ахроматического ряда от темно-серого в центре круга к белому вверху и черному внизу (табл. 6). Соединив линией любой оптимальный цвет на плос­кости цветового круга с белым или черным, по­
лучим треугольник, вращение которого вокруг ахроматической оси создает цветовое пятно в упрощенном виде. Плоскость одно тонального треугольника включает большое количество линий построения рядов по светлоте в пределах одного цветового тона.

В цветоведении цветовое тело имеет более сложную, асимметричную форму, служит для ко­лориметрии цветов, но не сводится к ней. Цвето­нос тел и, пак цветовая галактика, воплощает всю цветовую картину видимого мира. В этой галактике нет случайностей, все подчинено математи­ческим закономерностям. В ней «прописаны» все мыслимые цветовые тона с их оттенками по чи­стоте, светлоте и насыщенности. Каждый цвето­вой тон обладает точно установленным местополо­жением, пространственными координатами и наи­менованием.

Из факта теоретического существования цве­тового тела исходят различные следствия, среди которых нас интересуют лишь имеющие художе­ственное значение. Прежде всего, это вывод о том, что определенная строго закономерная ритми­ческая последовательность взаимного размещения цветом или система их соотношений является од­ной из главных закономерностей их гармонизации. Она открывает широкие возможности гармони­ческой связи между любыми цветами и тональ­ностями через ряд промежуточных градаций. Бу­дучи основой построения Атласа цветов — инстру­мента их измерения, систематизации и стандарти­зации, цветовое тело как объемное воплощение гармонической системы соотношений содержит важные объективные закономерности эстетиче­ского порядка.

Таким образом, цветовое тело — это основная технико-эстетическая система локальных: цветов [55, с. 109].

Таблица 6

	.1       — цветовой круг .2—3 — ахроматическая ось — ахроматический ряд по светлоте .2 — белый                                     * .3 — черный .4 — оптимальный цвет пигмента .2, 3, 4 — однотональный треугольник .5 — ряды с возрастающей светлой и убывающей насыщенностью .6 — ряды с убывающими светлотой и насыщенностью .7 — ряд по чистоте а насыщенности

Схема цветового тела в виде несимметричного двойного конуса, приведенного в табл. 6, доста­точно наглядно отражает систему соотношений в форме различных равноступенных рядов. Однотональные равноступенные цветовые ряды, или растяжка цвета в интерьере, находят выражение в изменении цвета стен, пола и потолка по мере удаления источника   света.  Это   очень   обогащает

цветовую картину интерьера мягкими градациями светлот или насыщенности и особенно важно при монохромном решении пространства. Для полно­ценности цветовой «жизни» интерьера совсем не обязательно «буйство» полихромии. Монохромность также обладает большими выразительными возможностями и может выглядеть достаточно цветной.

В однотопальном хроматическом или ахромати­ческом ряду средством объединения или сочета­ния оттенков одного цвета служит такой поря­док их взаимного размещения, при котором по­следовательна п закономерно изменяется одна из цветовых характеристик. Их объединяет цветовой ритм при нюансных отношениях. В композиции он может быть преобразован в более сложные ритмические системы.

Иная картина возникает при сочетаниях цве­тов хроматических, когда их бывает больше одно­го. Здесь два цвета, развернутые в ряды по свет­лоте и насыщенности, могут при смешении по­родить новый цвет, а вместе с ним и целую семью родственных рядов, которые, сливаясь в целое, образовывают сложную гармоническую си­стему соотношений с мягкими переливами множе­ства цветовых оттенков. Чем больше ступеней в начальных рядах и чем точнее соблюдается в них равноступенность, тем гармоничнее цветовые соотношения на плоскости, то есть создается плос­костная гармоническая система соотношений.

На рис. 19 такая система представлена плос­костью, состоящей из 36 цветных квадратиков, образовавшихся в силу последовательного смеше­ния каждого из шести оттенков красного ряда с каждым из шести оттенков желтого ряда. Все 36 оттенков связаны между собой и с целым, вы­глядят как гармоническое целое, подчинены об­щей закономерности нюансных отношений во всех направлениях. Каждый элемент одновременно вхо­дит в состав горизонтальных, вертикальных и диа­гональных рядов. На плоскости имеются: шесть шестиступенных рядов по горизонтали, шесть шестиступенных рядов по вертикали, семь — с раз­личным количеством ступеней по диагонали, семь — с различным количеством ступеней по вто­рой диагонали. Характерными являются верхний горизонтальный желтый ряд — как основной, ле­вый вертикальный красный ряд — как основной, диагональный ряд — гармонический переход от оптимального красного (слева внизу} к оптималь­ному желтому (справа вверху), диагональный ряд по светлоте н насыщенности от почти белого (в левом верхнем углу) к оранжевому (в правом нижнем углу).

Гармонические системы могут быть образова­ны аналогично желтым и синим, красным и си­пим рядами или рядами любых двух цветов.

Во всех подобных примерах кроме двух хроматических (основных цветов спектра) присутствует ахроматический белый.

На рис. 15, а показана гармоническая система, основанная на смешении трех цветов. Красным и зеленым образованы шест ист у пенные ряды, а желтый присутствует во всех 36 квадратах в рав­ной мере. Здесь все цвета к нижнему левому уг­лу сильно темнеют, становятся менее чистыми и насыщенными. Последний квадрат — результат смешения трех основных цветов -— темно-коричне­во-серый, почти ахроматический. Вся система в целом выглядит замутненной, менее чистой, чем при смешении двух основных. Такая тенденция проявляется гораздо активнее, если к каждому из 36 квадратов прибавить ахроматический серый.

Из трех основных оптимальных цветов — крас­ного, желтого и синего с участием белого и чер­ного — можно образовать много различных гармо­нических систем, представляющих собой сочета­ния различных равноступенных рядов.

Закономерности цветовых рядов, заключенные в цветовом теле, ярко воплощены в целостной полихромной плоскостной системе соотношений, ох­ватывающей все цвета спектра. В нашем приме­ре для этого достаточно выпрямить ряды 4—2 и 4—3 (табл. 6) всех цветов круга и, сдвинув эти ряды вместе, разместить их на плоскости (рис 20), Такая гармоническая система сам?, по себе при ее правильном соблюдении обладает боль­шим эстетическим совершенством.

Гармоничность такой системы основана на плавном ритмическом нюансном переходе от цве­та к цвету через промежуточные градации. Вся система рядов, однотональных и многоцветных, от простейших линейных до самых сложных плоско­стных и объемных, подчинена закону—ритма. Ритм -в сочетании с нюансом — важнейшая закономер­ность гармонических цветосочетаний.