.III.2.3. Единовременный и последовательный контрасты цветов

На органы зрения воздействуют цветовой тон, светлота и насыщенность цветов. Участок сетчатки под непрерывным воздействием какого-либо цвета в силу утомления теряет чувствительность к последнему и одновременно становится особо . действительным к дополнительным цветам. Из-за вызываемого ими быстрого цветового утомления сетчатки насыщенные цвета воспринимаются та­кими весьма кратковременно, затем быстро теря­ют насыщенность и как бы ахроматизируются. Это происходит тем активнее, чем более насыщен цвет. Следовательно, интерьер помещений для длительного пребывания людей нельзя решать в одном насыщенном цвете. В этом случае жела­телен цвет средней или даже малой насыщен­ности. Насыщенный цвет может использоваться для основных поверхностей лишь в сочетании с дополнительными, восстанавливающими чувстви­тельность сетчатки.

Что касается цветовых тонов, то иа всех спект­ральных цветов наиболее утомляет сетчатку фио­летовый, а затем в порядке убывающей актив­ности — синий и красный. Наиболее благоприятен для глаз зеленый цвет.

Утомлением сетчатки объясняются такие зако­номерности соотношения цветов, как единовремен­ный и последовательный контрасты.

Этим термином в цветоведении называют из­менения цветов в результате их взаимодействия. Контраст в таком понимании получил широкое распространение в живописи импрессионизма, где он, выступая как доминирующая закономерность, создавал цветовое душную и световую среду, до импрессионизма совершенно недоступную жи­вописи.

Изменения, которым подвергаются различные цветовые тона в силу предшествующего воздей­ствия на зрение тех или иных цветовых ощуще­ний, называют последовательным контрастом цве­тов.

Изменения цветов, возникающие под влиянием их окружения или по причине взаимодействия соседних Цветов, называют одновременным кон­трастом — светлотным или хроматическим, крае­вым или внутренним.

Таким образом, из-за единовременного или по­следовательного контраста любой локальный цвет воспринимается по-разному в зависимости от его соотношения с другими цветами по цветовому тону, светлоте, насыщенности. Характер и законо­мерности этих изменений и их объяснение доста­точно широко освещены в литературе по цветоведенню.

В данном случае нужно знать, как они могут быть использованы в композиции интерьера.
В цветовой относительности заложены широкие композиционные возможности. Один и тот же
цвет, повторенный в разном цветовом соседстве, всякий раз выглядит по-иному, обогащая этим
композицию.

Последовательным контрастом можно повысить активность малонасыщенных цветов в помещени­ях, воспринимаемых последовательно. Для этого достаточно соседствующие интерьеры решить в дополнительных или близких к ним цветовых то­нах. Решая два или несколько соседствующих по­мещений в одинаковых или близких цветовых тонях, можно понизить активность насыщенных цветов.

В музеях, выставочных залах с меняющейся экспозицией, в помещениях, где необходимо на­блюдать цветные объекты — в цехах цветной пе­чати, ткацкого или лакокрасочного производства, мастерских ковроделия — насыщенный цвет стен пли пола исказит окраску предметов из-за нало­жения на нее цвета последовательного образа, до­полнительного или почти дополнительного к раз­дражителю. Претерпит изменения — светлотные или хроматические, по цветовому тону или по насыщенности — как хроматический, так и ахроматический цвет наблюдаемого предмета. По-атому ограждающие поверхности в подобных по­мещениях необходимо решать в ахроматических цветах.

При светлой насыщенной окраске стен, напри­мер в зеленый цвет, темно-коричневая мебель, окрашенная ореховым байцем, приобретает крас­новатый оттенок и кажется еще темней. Красно­ватый оттенок особенно заметен на светло-сером фоне ткани или другой плоскости ахроматического цвета.

Однако с учетом последовательного контраста могут решаться и иные задачи. Так, зная, какая картина или другой цветной экспонат будет по­стоянно находиться в помещении, можно подобрать цвет стен и пола, создающий желаемый светлотный или цветовой эффект.

При использовании одновременного контраста нужно  учитывать   особенности   его   светлотной   и

хроматической разновидностей. Степень изменения светлоты цвета или, другими, „словами, степень проявления светлотного контраста зависит от раз­ницы светлот этого цвета и его фона.

Ваза из светло-серого мрамора на средне-се­ром или на хроматическом фоне такой же светло­сти будет по светлоте восприниматься такой, ка­кой она есть. На темно-сером, черном фоне или на темном хроматическом фоне она будет казать­ся гораздо более светлой или даже белой. Светлая акварель на темном паспарту выглядит значитель­но ярче, чем на светлом, зато на темном фоне менее различимы светлотные нюансы. Таким об­разом, повышение светлоты фона усиливает конт­растное потемнение предмета, более темного, чем фон, и, наоборот, понижение светлоты фона уси­ливает контрастное осветление предмета, более светлого, чем фон.

Воздействие светлотного контраста тем актив­нее, чем значительней различие светлот сопостав­ляемых цветов. Контрастные изменения светлоты влияют в равной степени и на ахроматические, и на хроматические цвета.

Особенность хроматического контраста состоит в том, что он, в отличие от светлотного, проявля­ется активней при сближении светлот цветного предмета и фона. Если, например, нежелателен контрастный зеленоватый оттенок пилястр при соседстве с красной стеной, их цвета следует под­бирать разными по светлоте.

Зависимость контрастного воздействия от насы­щенности несколько противоречива — хотя более насыщенный фон оказывает более сильное конт­растное влияние на цвет, на малонасыщенном фоне меньшее контрастное окрашивание будет выглядеть более значительным. Другими словами, важна не сама величина контрастного окрашива­ния, а его отношение к насыщенности фона.

Менее контрастное окрашивание более замет­но по сравнению с малонасыщенным фоном.

Степень контрастного окрашивания и при свотлотном, и при хроматическом контрасте зависит также от площади, формы и взаимного расположе­ния сопоставляемых цветов. Контрастное действие тем сильней, чем больше площадь фона по отно­шению к площади фигуры, чем больше периметр фигуры, чем менее заметны границы между фо­ном и фигурой (при хроматическом контрасте). Контрастное действие наиболее осязаемо око­ло линии соприкосновения взаимодействующих цветов.

Уничтожить или ослабить действие контраста можно: добавлением к измененному цвету цвета, устраняющего контрастное окрашивание (напри­мер, на красном фойе серый цвет зеленеет, чего можно избежать, добавив к серому некоторую дозу красного); обведением границы фигуры чет­ким контуром: соответствующим подбором свет­лот фона и предмета или фигуры.

Насыщенность сочетаемых цветов зависит от их взаимного контрастного окрашивания. Макси­мальной она становится при сочетании дополни­тельных цветов. При сочетании близких тонов изменение насыщенности незначительно.

Цвета, находящиеся на расстоянии средних интервалов цветового круга, под воздействием контрастного окрашивания изменяют свой цвето­вой тон и теряют насыщенность [6, с. 55].

Контраст повышает порог различения. Нюансы цветов, размещаемых на фоне, близком им по светлоте, легко различимы и, наоборот, большая разница в светлоте цветов и фона затрудняет их различение. Из этого следует, что ваза из светло-­серого мрамора на очень темном фоне не только будет казаться светлее, но и утратит свою объем­ность из-за плохого различения светоч они, от ко­торого зависит восприятие рельефа. При большой разнице светлот формы и фона более четко вы­деляется силуэт формы и теряется пластика. В от­личие от единовременного и последовательного цветовой контраст обозначает меру различения или противопоставления цветов по цветовому то­ну и светлоте (Ш.2.6),

Явление, при котором светлая форма на тем­ном фоне кажется больше своих действительных размеров, а темная форма на светлом фоне вы­глядит меньше, чем есть, называется иррадиа­цией. Одновременный и последовательный конт­расты, иррадиация,-*: поднятия различные, но они в равной мере относятся к оптическим законо­мерностям цветосочетаний.

Светло-серая мраморная паза на темном фоне кажется не только более светлой и плоской, но большей, чем в действительности. Иррадиация проявляется к при сопоставлении хроматических цветов.

Действительные размеры цветных предметов иллюзорно уменьшаются при холодных цветах и увеличиваются при теплых и насыщенных.

Основываясь на этом, можно изменять впечат­ление о величине форм в интерьере.

Скульптура из темной бронзы на фоне свет­лой стены утрачивает пластичность, выглядит силуэтно, еще более темной и иллюзорно уменьша­ется.

Угловые колонны античных греческих храмов, видимые на фоне ослепительно яркого неба, для избежания иррадиации или для ее корректировки специально утолщались.