.III.2.2. Цветосочетания и общие закономерности архитектурной композиции

В достижении целостного и гармоничного со­отношения цветов по их основным свойствам большую роль играют общие закономерности ар­хитектурной композиции: тождество, подобие, метр, ритм, симметрия, асимметрическое равнове­сие, контраст, нюанс. Они управляют соотношени­ями цветовых тонов, светлоты, чистоты, насыщен­ности, фактурности, пространственными, весовыми и температурными свойствами  а   также   взаимным местоположением цветных элементов.

Таким образом,   гармонизацией   и   цветов,   и форм управляют  общие закономерности — иногда совершенно самостоятельно,  иногда — в сочетании со структурными закономерностями самих цветовых сочетаний.

Вообще эти два вида композиционных закономерностей по смыслу теснейшим образом перепле­таются. Например, понятия контраста в архитек­турной композиции и цветового контраста иден­тичны; система гармонических цветовых рядов полностью основана на ритме; само понятие со­отношения неотделимо от меры соотношения — тождества или подобия, нюанса или контраста.

Самое общее представление о взаимодействии этих двух видов композиционных закономерностей дано на рис. 14.

.Ряд I, а.     При   четко   воспринимаемой    закономер­ности сочетания двух цветов, достигнутой их метрическим чередованием, целостность ряда ощущается не в полной мере в силу случайного подбора цветов, их недостаточ­ной согласованности по цветовому тону и резкого Контраста по светлоте.

.Ряд-1, б.     Целостность сочетания достигнута метри­ческим чередованием цветов и их согласованием  но признакам объединения — на­сыщенного бордового с малонасыщенным, почти ахроматическим   серым   розоватого оттенка при среднем светлотном контрасте.

.Ряд I, в.     Целостность сочетания   приобрела   новый'¹ '     качественный   уровень,   стала   гармониче­ской благодаря метрическому чередованию двух дополнительных цветовых тонов, рав­ных но светлоте.

.Ряд II, а.    Спектральный гармонический ряд по цве­товому тону — особый вид цветового рит­ма.

.Ряд II, 6.   Однотональный   гармонический    ритмиче­ский по насыщенности   ряд с нюансными отличиями каждого элемента от предыду­щего и последующего.

.Ряд II, в.   Гармонический ритмический ряд между двумя различными цветами.

.Ряд III,а.   Гармоничность сочетания достигнута сим­метричным размещением элементов, конт­растных по цветовому тону, близких (по­добных) по насыщенности и светлоте.

.Ряд III, б.   Гармоничность сочетания достигнута сим­метричным размещением элементов, конт­растных по светлоте, близких (подобных) но насыщенности, со средним контрастом по цветовому тону.

.Ряд III, в.   Аналогичен ряду III, а, но с участием рас­членяющих ахроматических элементов.

.Ряд IV. а.   В основу  гармонии  положены асимметри­ческая    уравновешенность   но   цветовому тону,   сочетание   дополнительных   цветов, близких по светлоте.

.Ряд IV, б.  Наиболее сложный вид асимметрического равновесия  по светлоте и тяжести близ­ких цветовых тонов. Сочетание целостное.

.Ряд IV, в.  Гармоническое    сочетание    асимметрично уравновешенных  по  насыщенности оттен­ков одного цвета.

Развитием   сочетания   цветных .квадратов не только  в   горизонтальном  направлении,  но   и   по

. вертикали можно создавать на плоскости значи­тельно более сложные гармоничные системы (рис. 15, 16). В цветосочетаниях на таких плос­костях в дополнение к рассмотренным закономер­ностям возникает взаимодействие цветов с основ­ными свойствами форм (геометрическим видом, величиной, взаимным местоположением форм в пространстве и т. Д.). Это взаимодействие будет рассмотрено ниже (III.4). В частности, ритм, иг­рающий при атом особую роль, отдельно (III.2.4). Таким образом, структурные закономерности цветосочетании управляют соотношениями цветов не самостоятельно, а тесно взаимодействуя с общими закономерностями композиции и дополняя, друг друга.