.III.2.1. Соотношение цветов

В архитектурной полихромии ни один из цветных компонентов целого не может быть незави­сим от других. Все компоненты всегда находятся в определенных закономерных соотношениях меж­ду собой, гармонических или антагонистических. Полихромия основывается на цветовых соотноше­ниях, и,', оперируя цветами, необходимо уметь мыс­лить соотношениями. Локальный цвет восприни­мается по-разному в зависимости от его соотно­шения с другими цветами. Все цветовые явления познаются только в соотношениях.

Сочетания локальных цветов — это их законо­мерные соотношения, отвечающие поставленной задаче по всем их природным свойствам и харак­теристикам психологического воздействия.

Такие соотношения могут иметь разную степень сходства или различия, сближения или про­тивопоставления по любому из свойств или одно­временно по нескольким из них, что выражает­ся в малом, среднем или большом контрасте {Ш.2.6.).

Между полным подобием, когда еле уловимое отличие не превышает порога различения, и боль­шим контрастом находится ряд промежуточных градаций — тождество сочетаемых цветов по светлоте, нюанс или малый контраст по насыщен­ности, чистоте или фактуре, средний контраст по цветовому тону и пр.

Таким образом, соотношения носят многопла­новый характер в пределах одного, нескольких или в диапазоне всех известных свойств цветов. Примером соотношений по одной из характери­стик — только по цветовому тону, светлоте или на­сыщенности — могут служить чистые ряды, в ко­торых последовательно изменяется одна характе­ристика при неизменности остальных (рис. 1, а; 2, а, б).

Соотношения вполне возможны и в пределах только одного цветового топа, при большом раз­нообразии оттенков по -светлоте дли насыщен­ности (рис. 2, я, б). Достаточное представление об этом дает однотональный треугольник.

В практике для преобразования хаоса цвето­вых случайностей в целостную систему обычно приходится оперировать соотношениями не по од­ному, а сразу по нескольким свойствам (рис. 3, а, 6).

При, правильно найденных соотношениях мож­но сочетать любые цвета — хроматические с хро­матическими, хроматические с ахроматическими, ахроматические с ахроматическими, создавая мо­нохромные и полихромные сочетания (рис. 4, а, б; 5).

В цветовых соотношениях особенно наглядно проявляется различность восприятия одного и то­го же цвета — явление, которое ранее упомина­лось как иллюзорное свойство цвета (П.2.1) и которое будет рассмотрено более подробно (Ш.2.З.). Так, один и тот же красный цвет в соот­ношении с пурпурным будет восприниматься бо­лее теплым, а в сравнении с оранжевым — менее теплым.

При соотношениях по какому-либо одному свойству, например пространственному, необходи­мо так же учитывать взаимозависимость и других характеристик (II.2.3). Так, при соотношении основных свойств в пределах одного цветового тона, степень общего психофизиологического воздействия или количество цвета, кроме длины волны зависит от соотношения светлоты и насыщенности (табл. 3).

В многоцветных композициях различают главные и соподчиненные соотношения. Первые опре­деляют общую тональность композиции, вторые ее дополняют. Так, соотношение цветов ограждаю­щих поверхностей в интерьере — главное, все остальные соотношения — в той или иной мере со­подчиненные.

Возможны простые и сложные соотношения. Мера сложности определяется композиционной задачей и зависит от общего количества сочетаемых цветов, количества цветовых характеристик, по которым определяются соотношения, сложности закономерностей, управляющих данными соотношениями.

Многослойная система  соотношений — объеди­няющее  композиционное  начало,  придающее  целостность россыпи цветных элементов. Иногда та­кое начало воспринимается мгновенно, иногда  с известными усилиями.

Примером сложных соотношений может слу­жить система, при которой *дин цвет или цвето­вое сочетание, многократно повторяясь, каждый раз оказывается в ином цветовом соседстве и, следовательно,  всякий  раз  по иному воспринимается.

К типичным соотношениям относятся соотно­шение тональностей (III.2.7.) и соотношения, связанные с различным характером сопоставления цветов, который всегда необходимо учитывать, так как от взаимного расположения цветов зави­сит впечатление от каждого цвета и от всего со­четания в целом.

Все многообразие форм сопоставления цветных поверхностей можно условно объединить в не­сколько типовых форм.

Форма первая. Непосредственное соприкасание локальных цветов при четко различимой границе между ними, например при членении стен, пола или потолка (рис. 6) или при сопряжении стен с полом и потолком. Подобное соприкасание выяв­ляет характер членения поверхности, форму, очер­тание, рисунок и величину цветовых пятен, при­родные свойства цветов, усложняет их гармониза­цию, требует их уравновешивания. Порождает при большом различии цветов краевой светлотный контраст, при котором светлота цвета более всего меняется у границ соприкасания. Подчеркивает подлинное расположение плоскостей в простран­стве.

Форма вторая. Сопряжение с размытой границей, как переход от цвета к цвету через ряд про­межуточных градаций, то есть цвета как бы гар­монически перетекают друг в друга. Лишено определенности формы и четкости очертаний цве­товых пятен (рис. 7). На плоскостп создает иллю­зию отступания поверхности сочетаемых цветов вглубь, а в пространстве — иллюзию его расшире­ния.

В природе — это радуга, многоцветность неба и моря, в искусстве — эффекты цветного освеще­ния и цветомузыка, в интерьере — светлотные гра­дации цвета, обусловленные освещением или кри­во линейностью цветных поверхностей. Равенство или близость светлот сочетаемых цветов порожда­ет единовременный хроматический контраст.

Форма третья. Соприкасание с разделяющим контуром, как в цветных витражах или на рис. 15, 16.

Форма четвертая. Сопоставление фигуры и фо­на с четкой или размытой границей между ними на плоскости или в пространстве (рис. 37, 43). Светлотными соотношениями в этом случае мож­но усилить или ослабить четкость рисунка на одном и том же фоне  (рис. 8).

Преобладающий   по   площади   фон   играет   ре­шающую  роль  в  объединении различных  цветовых пятен, в образовании общей тональности.

Это самый распространенный случай сопостав­ления цветов. Любой отдельно взятый цвет, как и всякая цветная форма, а также их сочетания, все­гда воспринимается на каком-либо цветном фоне. Даже не имея границы соприкасания между со­бой, каждый из них обязательно имеет границу с фоном н тогда, когда соприкасается с ним, и когда отстает от него. В интерьере таким фоном служат поверхности стен, пола, потолка, объеди­няющие многочисленные и различные по форме и габаритам предметы мебели и убранства, опре­деляющие обычно общую тональность помещения. По этой причине подобные сопоставления наибо­лее важны практически. Им всегда свойственна двуплановость.

Форма пятая. Загораживание друг друга цвет­ными плоскостями, не имеющими общей границы и расположенными параллельно на разном рас­стоянии от зрителя, создает иллюзию глубин­ности (рис. 9, а, б). Это может быть анфилада помещений, видимая сквозь дверные проемы, и т. п.

Форма шестая. Сопоставление цветов, не имею­щих общей границы, но воспринимаемых в пре­делах угла зрительного охвата. Так, сопоставляет­ся окраска различных предметов в помещении, мебели, оконных переплетов, дверей, встроенного оборудования и т. д.

Форма седьмая. Сопоставление цветов, воспри­нимаемых последовательно, не попадающих одно­временно в поле зрения, характерное для воспри­ятия отдельных помещений, которые зрительная

память    синтезирует    в    целостный    зрительный образ.

Форма восьмая. Особые виды сопоставлений, вызывающие эффект оптического смещения цве­тов. Это:

-равномерное чередование различных цветных точек, как в цветной печати или технике пуантелизма (в отделочных материалах — вид обоев);

-чередование параллельных разноцветных ли­нейных форм и интервалов либо тонких близко­расположенных цветных линий, создающее впе­чатление шелкового блеска;

-переплетение мелких разноцветных сеток (в тканях или в некоторых видах обоев).

В практике используют различные комбинации перечисленных форм сопряжений, учитывая осо­бенности цветовых соотношений, свойственные каждой из этих форм. При этом, однако, их объ­единяет одна общая черта. Во всех случаях (за исключением седьмой формы) сочетаемые цвета одновременно находятся в поле зрения наблюда­теля и, следовательно, представление о цветовой среде интерьера возникает сразу и без особых усилий. Принципиально иной характер имеет вос­приятие системы развитого пространства, когда со­четаемые цвета воспринимаются с разрывом во времени   (Ш.4.4.),   (IV.1.4).

При определенных цветовых соотношениях впечатление цветового разнообразия и цветовой активности может быть создано даже ограничен­ным количеством цветов. Можно также добиться ощущения яркости, пользуясь тусклыми цвета­ми (рис. 10).

Чистота цвета заметно возрастает в окруже­нии менее насыщенных, более темных или контрастных цветов. Художникам хорошо" известна разница между видом первого мазка краски на
чистом холсте и тем, как он выглядит в окруже­нии других мазков.

Сочетания, найденные для отдельного случая, могут оказаться неприемлемыми для иных усло­вий. Поиски цветовых соотношений всегда связа­ны с конкретной целью конкретным случаем, кон­кретными композиционными задачами (рис. 11, 12, 13).

При помощи специально подобранных соотно­шений можно удерживать все цветовые элемен­ты в одной плоскости или создать впечатление криволинейности, менять характер пространства, лишать объемную форму объемности или плоскую превращать в объемную.

В живописи хорошо известен прием создания пластики форм только соотношением цветов без участия светотени. Таким образом, самим соотно­шениям цветов в их чистом виде присущи всеоб­щие закономерности композиции вне зависимости от освещения, формы, материала или функции.

Такие возможности уместно назвать формообразующими возможностями полихромии. Они будут подробно рассмотрены в разделах III.2,2 и III.4. При помощи закономерных соотношений можно решать все многообразные задачи архитектурной полихромии.

От степени контрастности цветовых соотноше­ний зависит характер восприятия композиции — мгновенный, как в плакате, или длительный, как в многоцветном интерьере.

Именно цветовые соотношения могут предель­но выражать различные состояния и оттенки чувств — напряжения или расслабленности, энер­гии или пассивности, возбуждения или угнетения, душевного подъема или подавленности. Эти соот­ношения должны иметь закономерный и целост­ный характер, быть системой, свободной от слу­чайностей.

Поиски системы целостных соотношений основываются на общих закономерностях компози­ции (III. 2.2), а также на структурных закономер­ностях цветосочетаний.

К специфическим природным структурным за­кономерностям, свойственным собственно цветам и цветосочетаниям, относятся: одновременный и последовательный контраст цветов; гармоническая система рядов; условия объединения и расчлене­ния цветов; цветовой контраст; цветовая гамма и цветовая тональность; психологические особенно­сти воздействия различных цветосочетаний.

Иногда целостности соотношения цветов мож­но достичь одной закономерностью, например ритмом, но чаще требуется участие нескольких одновременно.

Высшая форма целостности — гармония. Гар­мония цветосочетаний — это высшая форма цело­стной системы соотношений локальных цветов между собой и сих общностью по всему диапазону свойств. Однако понятие гармонии цветопредметной среды интерьера значительно тире (IV. 1.2).

Таким образом, для решения в наиболее общем виде задач выбора цветовых соотношений необхо­димо: научиться хорошо различать соотношения цветов во всем их бесконечном разнообразии; овладеть закономерностями соотношений цветов; уметь в каждом конкретном случав преобразовы­вать случайные соотношения в целостную гармо­ническую систему закономерных соотношении.