.III. ЦВЕТОВЫЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ КОМПОЗИЦИИ

Цветовые средства композиции — это первичный материал, и пока этот ма­териал не преобразован в эстетическую систему, его возможности остаются нереализованными.Придать хаосу цветопредметных возможностей стройность и порядок, управлять средствами соответственно поставленной задаче можно лишь опи­раясь на цветовые закономерности композиции. Познав их, легче разгадать тайны гармонии и феномен формирования художественного образа. Отбор средств и закономерностей, их «режиссура» в каждом конкретном случае под­властны содержанию — практическому и идейно-художественному. Такой от­бор сугубо индивидуален, многое предопределяет в дальнейшем создании ком­позиции интерьера. Здесь не может быть общего решения на любой случай, но возможен общий подход

.III.1. ВИДЫ ЗАКОНОМЕРНОСТЕЙ

Цвета воспринимаются не сами по себе, а как природные свойства материального мира. Они все­гда связаны в представлении людей с определен­ными предметами, их формой, материалом, осве­щением, назначением и т. д.

Цвет, существующий вне связи с другими цве­тами, с объектом,—которому он принадлежит, с окружением и освещением, просто немыслим. Он всегда многосторонне обусловлен, воспринимается в светоцветовой среде, во взаимосвязи с ней, под­вергается ее воздействие и, что особенно важно, сам на нее влияет. В силу закона психологии, со­гласно которому восприятие всегда имеет осмыс­ленный характер, цвет нельзя обособить от фор­мы, которой он принадлежит, ее функции, пари-метров, материала [51, с. 57]. Реакции на цвет и на форму очень трудно расчленить и рассматри­вать порознь, хотя цвет воспринимается почти мгновенно, а остальные элементы формы 'несколь­ко позже. Да и сам смысл архитектуры не допус­кает обособленности цветового решения от кон­кретного многостороннего содержания интерьера.

Однако существуют и специфические природ­ные структурные закономерности, присущие са­мим цветам безотносительно. Закономерности аб­страктных цвет о сочетаний должны быть осмыс­лены и соотнесены с конкретными объемами — пространственными формами с их особенностями, материалом, функцией, характером освещения. По методическим соображениям их нужно рассматри­вать в первую очередь, лишь затем всесторонне рассматривая другие причинные связи, открываю­щие в совокупности множество композиционных возможностей в организации цветопредметной среды.

Таким образом, изучая эстетическое воздей­ствие цвета, необходимо рассмотреть закономер­ности его многосторонних связей, прямых и обратных. Это цвет и цветосочетания, цвет и свет, цвет и объёмно-пространственная—форма, цвет и мате­риал, цвет и функция.

Эти группы взаимосвязей настолько тесно переплетаются между собой, что порой тяжело
уяспить различие между ними. Не все из этих групп при их интеграции удается сделать гармоничными. Каким из них необходимо отдавать предпочтение или какие их комбинации предпо­чтительны, зависит от общего композиционного за­мысла, определяющего главные и соподчиненные факторы.--                                    

В любой группе цвета могут быть гармонизи­рованы, но практически это чаще всего делается на уровне, «цвет и цветосочетания» без соотнесе­ния с конкретными объемно-пространственными формами и без учета других групп взаимосвязей. Однако в интерьере это будет односторонняя гар­мония или гармония не связанных между собой частностей. Отсюда следует, что гармонию цветосочетаний по какому-либо одному критерию не­избежно приходится пересматривать в аспекте всей системы взаимосвязей.

В создании цветовой композиции участвует еще одна главная группа закономерностей.

Поскольку цвет в интерьере — это цвет архитек­турных форм — цветоносителей, воспринимаемый как конкретное выражение сущности предметов, цветовая композиция есть архитектурная компо­зиция со всеми ее общими закономерностями — отношениями и пропорциями, ритмом, контрастом, нюансом, масштабностью, соразмерностью и соподчиненностъю. Это общие закономерности. Только преодолением противоречий между этими группа­ми с их проблемами и сложностями, через их ин­теграцию и сложный синтез при создании архитек­турной и, в частности, цветовой композиции во­площаются ее главные принципы — художествен­ный образ, тектоника и гармония.