II.2.3. Характеристики психофизиологического воздействия основных цветов

Если цвет способен вызывать те ила иные эмоции, они могут передаваться в искусстве свое­образным цветовым выражением.

Наука делит все цвета на две группы.

Активные цвета действуют возбуждающе, ускоряют процессы жизнедеятельности, часто улуч­шают самочувствие. Это в первую очередь крас­ные и оранжевые цвета.

Пассивные цвета, синие и фиолетовые, оказывают противоположное воздействие.

 Наиболее общие выводы исследователей об ас­социациях, чувствах и побуждениях, возникающих в результате психофизиологического воздействия различных цветов на людей, такие.

Светлый, чистый, насыщенный красный цвет на больших плоскостях возбуждает нервную си­стему, учащает дыхание и пульс, активизирует мускульную систему и побуждает к движению, выражает энергию, страсть, горячность, оживле­ние, веселье. Воспринимается как теплый, сухой, выступающий, волевой и жизнеутверждающий цвет. Наиболее пригоден в качестве акцентного цвета.

Однако при длительном воздействии, применяе­мый без меры, становится кричащим, громким,
слишком возбуждающим, утомляет, вызывает депрессию, нервозность и раздражительность, следующие за первоначальным возбуждением. Кроваво-красный цвет, кроме того, связан с чувством
тревоги и опасности. Яркий оранжево-красный цвет ассоциируется с огнем и пламенем, теплом и уютом. Это самый активный цвет спектра. Пурпурно-красный (смесь красного с фиолетовым) —
тяжелый, связан издавна с представлениями о величии, монументальности, торжественности. Ему
приписывают изысканность и претенциозность. В сочетаниях, например, с темно-серым и черным приобретает угнетающий, мрачный я даже устрашающий характер. Раздражающее влияние
может быть ослаблено понижением чистоты, светлоты и насыщенности либо одновременным повы­шением светлоты и понижением насыщенности. Затемненный и менее насыщенный, он подчерки­
вает материальность, вещественность, прочность формы. При переходе в коричневый красный цвет
утрачивает свою активность тем больше, чем меньше он ощутим в коричневом. Разбеленный до ро­зового –красный цвет Прекращает" раздражать, но сохраняет способность вызывать положительные
эмоции.                   . .

Оранжевый цвет — промежуточный между красным и желтым — обладает особенностями обоих, сохраняя ослабленную активность красного, привлекая внимание, сильно выступая. Он кажет­ся теплым, уютным, сухим. В определенных соот­ношениях с желтым создает праздничное настрое­ние. При большом количестве цвета и на боль­ших плоскостях становится кричащим и назойли­вым.

Чистый, средне насыщенный желтый цвет слег­ка возбуждает, но не раздражает нервную систе­му. Он воспринимается выступающим, светлым, легким, теплым, сухим. Вызывает хорошее, бод­рое, веселое и радостное праздничное настроение. Поэтизируя, его называют лучезарным. Он симво­лизирует солнечный свет и тепло. Затемнение или ослабление насыщенности заметно меняет эмоцио­нальный тон этого цвета.

Тепло-зеленый цвет спокойный, пассивный. Го-

лубой — легкий, прохладный, влажный, тихий, спо­койный. Зелено-голубой, голубой, синий — холод­ные цвета, действующие успокаивающе, иллюзор­но расположенные в пространству дальше своего деист нательного положения. Сильно насыщенный синий может подавлять.

Перечисленные характеристики разных цве­тов нельзя объяснить только ассоциациями. Здесь играют роль особенности раздражения ор­ганов чувств [55, с. 104] и многие другие фак­торы.

Г. Фрилинг и К. Ауэр (ФРГ) приводят в своей книге «Человек — цвет — пространство* психоло­гический цветовой ключ — таблицу, включающую 18 цветов с характеристиками восприятия каждо­го цвета человеком, воздействия на его мысли, чувства, желания.

Вот характеристика фиолетового цвета средней светлоты и насыщенности: «Очаровывает, вызыва­ет двойственность, слабость, меланхолию, опьяне­ние, создает впечатление терпкого запаха»; желто­го: «Создает веселость, способствует обаятель­ности, преданности, ясности ума, порождает скром­ность, освобождает от проблем».

Подобные абсолютизированные характеристи­ки, навсегда закрепленные за цветами как их неотъемлемые свойства, находим в работах Гете, Рунге и других зарубежных исследователей XIX века до последнего времени.

R работах отечественных авторов напротив, всегда настойчиво подчеркивается крайне услов­ный, относительный и субъективный характер та­ких определений. Однако принимается во внима­ние то общее в восприятиях, что отмечается раз­личными исследованиями, как нечто достаточно реальное в силу взаимодействия цвета с конкрет­ными условиями его восприятия.

Таким 66pasoM~_l—Xapa^rs-pucTUKV,, о которых идет речь, не есть навсегда данное свойство цве­тов. Они обнаруживаются, проявляются во взаи­мосвязях с окружением, то- -есть являются кон­кретным проявлением свойств цветов, зависящим от конкретных обстоятельств.

Черный цвет стен в операционной оптимизирует условия работы хирурга, но вызывает шок у больного, подавленного неуверенностью и ожида­нием страданий еще до операции. Здесь этот цвет воспринимается как мрачный, устрашающий, тра­урный,— такой, каким его обычно характеризуют. Черный же цвет автомашины, отражая цветовое окружение, сияя бликами, не кажется мрачным. А вот еще более яркий пример: в помпейской ар­хитектуре иногда окрашивали в черный цвет жи­лые помещения, которые при этом вовсе не выгля­дели мрачными.

Наиболее достоверны оценки цветов, связан­ных с физиологическим и оптическим воздействи­ем цветовых ощущений, а также их символикой. Менее общим и более неопределенным значением обладают ассоциации, но именно им принадлежит ведущая роль в изобразительном искусстве и ар­хитектуре. Здесь важны в пространственные свой­ства цветов, и температурные ощущения, и весо­мость, и общее возбуждающее или успокаивающее воздействие.

Можно встретиться с неожиданными сюрприза­ми, таящимися в сочетании цвета с другими цве­тами, когда, например, реальная трехмерность пространства вдруг утрачивает одну из координат или, наоборот, двухмерная плоскость ее приобре­тает.

Это в первую очередь связано с так называе­мыми пространственными свойствами цветов, зависящими от цветовых тонов, насыщенности, светлоты и фактур но с ти цветовых поверхно­стей.

Большинству людей поверхностные, теплые, насыщенные, интенсивные, броские, фактурные, тяжелые, плотные цветовые топа кажутся высту­пающими среди других цветов, а независимые, хо­лодные, светлые, малонасыщенные, неброские, мелкофактурные, легкие- цветовые тона — отсту­пающими.

Но теплые тона выступают по отношению к холодным только тогда, когда они светлее холод­ных или при равенстве светлот. Теплый же очеиь темный цвет может казаться отступающим, а светлый, холодный и интенсивный — выступаю­щим. Из двух теплых выступает более теплый, светлый, насыщенный и фактурный, из двух ин­тенсивных — более интенсивный.

Среди ахроматических выступают как более броские белый и черный. Отступают серые [5, С. 143], [6, с. 67]. Иллюзорное расположение цвет­ных поверхностей, связанное с их пространствен­ными свойствами, может быть изменено заменой

фактур. Так, отступающий синий цвет с сильно выраженной фактурой может казаться располо­женным ближе, чем выступающий оранжевый с гладкой поверхностью.

Всегда, когда в композиции используются пространственные свойства цветов, необходимо учитывать взаимозависимость всех характери­стик — броскости, фактурности, весомости, взаим­ного местоположения в пространстве и пр.

Владея пространственными свойствами цветов, можно влиять на восприятие объёмно-простран­ственных форм. Однако в каждом случае эта за­дача решается особо, с учетом многих обстоя­тельств. В противном случае возможны нежела­тельные последствия.

За многие годы у киевлян сложилось опреде­ленное пространственное представление о боль­шом сером здании с черным полированным цоко­лем, стоящем, но красной линии узкой улицы. За­мена серой штукатурки, выполненной в строгом соответствии с проектом, крупнофактурной штука­туркой ярко-белого цвета, по мнению настойчиво­го заказчика, должна была придать зданию парад­ность. В действительности же, по мнению боль­шинства людей, произошло нечто крайне нежелательное. Плоскость фасада_«сползла», с черного цоколя и настолько «выдвинулась» вперед, что не без того узкая улица стала напоминать щель.

До ремонта серая штукатурка фасадной стены, темно-серая гранитная облицовка цокольного эта­жа и черный полированный цоколь находились в одной плоскости и были уравновешены по тя­жести цвета. Такое цветовое решение было сораз­мерно ширине улицы и соответствовало стилевой характеристике здания.