.II. ЦВЕТОВЫЕ СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ

Архитектурная полихромия в большой мере основывается на теоретических положениях цветоведения   и   пользуется  его  терминами   и   понятиями.  Однако она не тождественна последнему, так как даже самое точное соблюдение по­ложений цветоведения еще не делает композицию художественной.

Цвет, 8 том числе и в интерьере, обладает множеством характеристик, ко­торые по общим признакам можно объединить в две группы. К первой груп­пе относятся основные свойства цвета, вторая включает свойства, обусловли­вающие его психофизиологическое воздействие.

Эти группы, а также явления, связанные с воздействием и восприятием цвета, составляют предмет цветоведения и служат средствами цветовой ком­позиции. Поскольку в данной работе цвет рассматривается в композиционно-художественном аспекте, эти средства также исследуются именно в этом на­правлении, причем предполагается, что теория цветоведения в необходимой степени читателям известна. С ее отдельными положениями можно ознако­миться, руководствуясь ссылками на источники, приведенными в каждом кон­кретном случае.

Прежде всего следует определить возможности каждой характеристики цвета, пределы ее изменений, реакцию цвета на эти изменения и ее влияние на объёмно-пространственную и плоскостную роль, выполняемую цветом. Ка­ковы же разрешающие возможности   каждого из   перечисленных средств?

.II.1. ОСНОВНЫЕ  СВОЙСТВА  ЦВЕТОВ

.II.1.1. Цветовой тон

Независимо от того, в каком виде цвет участ­вует в композиции интерьера, создан ли цветовой колорит материалом, окраской или освещением, различные цветовые впечатления всегда характе­ризуются цветовым тоном, светлотой, чистотой, которые являются основными свойствами цветов и которые в науке принято считать основными, координатами системы цветов, так как цвет есть величина, подлежащая измерению. Основные свой­ства нужно ясно различать в каждом цвете, уметь сравнивать по этим свойствам любые цвета.

Дополнительными характеристиками, цвета слу­жат фактура цветной поверхности и насыщенность краски.

Каждая из этих характеристик — активное средство цветовой композиции, проявляющее при .ее создании свои отличительные особенности.

На пути познания цвета прежде всего нужно научиться видеть и чувствовать его тончайшие градации и соотношения в природе, их взаимоза­висимость. Опыт свидетельствует, что постоянной тренировкой зрительная функция может быть развита до самой высокой степени. «Различить в букете роз оттенок каждой — что может быть для художника приятнее? Ведь два похожих цветка никогда не подойдут лепесток к лепестку»,— пи­сал Поль Гоген [39, с. 345]. Известно, что профес­сиональные навыки позволяют людям различать десятки оттенков одного цветового тона.

Не менее важно также, встречаясь с теми или иными цветовыми явлениями, уметь распознавать, -за счет какого именно свойства цветового тона, светлоты или чистоты — они происходят.

Без овладения этими навыками невозможно по­стичь особенности восприятия цвета и тем более немыслимо предугадать нужный характер его воз­действия. Между тем это необходимо не только художникам или архитекторам. Неумение разли­чать градации цвета приводит к ошибочной окрас­ке декоративно-отделочных материалов, изделий из полимеров, бытовой химии и  т.п.

Цветовой тон обозначает собственно цветовые ощущения — красный, оранжевый, желтый, зеле­ный и т. д. Каждое из этих ощущений порождает­ся излучением определенной длины волны (Ц, вы­раженной в нанометрах (нм).

Цветовой тон — первичный и впечатляющий Элемент цветовой композиции — служит исход­ным материалом для бесчисленных преобразова­ний на основе светлоты, чистоты, фактуры, насы­щенности краски, а также градаций, получаемых вычитательным смешением пигментов или слагательным смешением цветного света (III). Пер­вичность и возможность многочисленных преобра­зований относятся к главным особенностям цвето­вого тона.

В полихромных композициях цвет применяется как комплексное, целостное ощущение в совокуп­ности всех его характеристик. Часто их трудно четко разграничить, так как в действительности они существуют в бесчисленных сочетаниях друз с другом.

Однако собственно цветовой топ, даже вне вза­имодействия с другими характеристиками, содер­жит в себе композиционные возможности. Иногда только изменением оттенков тона можно интен­сивно влиять на его эмоциональную выразительность [6, с. 33].

Композицию    можно     построить,    основываясь только на определенном наборе цветовых топов и их сочетании, игнорируя другие характеристики, присущие каждому цвету как его неотъемлемые свойства. Эту композиционную возможность иллюстрирует чистый ряд по цветовому тону, состоя­щий из любого числа цветов, расположенных стро­го в порядке спектра солнечного света при их неизменной светлоте и насыщенности (рис. 1, а). Чистый ряд дает возможность строить компо­зицию, исходящую из любого участка этого ряда.

Человеческий глаз различает несколько десят­ков тысяч хроматических цветов (по Элису, на­пример, 13 тысяч) [16, с. 5]. Естественной шкалой цветовых тонов служит спектр солнечного света, в котором различают около 130 цветов [5, с. 27]. Однако в практике используют атлас цветов — эталонный прибор цветовых измерений, включа­ющий таблицы цветовых рядов с систематизиро­ванными характеристиками каждого образца цвета.

Сейчас, когда постоянно расширяется ассорти­мент красящих средств, особенно нужна четкая единая система, которая дисциплинировала бы трудно управляемое цветовое изобилие и предель­но отвечала бы как техническим, так и эстетиче­ским целям.

Известно несколько цветовых систем. Это Меж­дународная колориметрическая система (МКО), системы Рабкина (СССР), Рунге, Оствальда, Бayманна-Празе, TCL (ГДР), Манселла ~ (США), Практическая цветовая координатная система (Япония) и др.

Основной элемент каждой из них — атлас цве­тов, важнейший инструмент, вносящий порядок н изготовление пигментов и красящих составов. В чем это выражается?

Сопоставляя принятый образен с соответствую­щими^-"образцами таблиц атласа, точно определяют наименование пигмента, наименование цвета (λ, р, Р) и другие показатели. В результате добива­ются точной рецептуры приготовления красящих составов и их высокого качества.

Архитектор по атласу легко выбирает необхо­димые цветовые тона и простые эстетические свя­зи (цветовые сочетания, цветовые ряды, некото­рые способы гармонизации и пр.).

Без атласа или опорной шкалы цветов уже невозможно комплексно а профессионально ре­шать задачи архитектурной полихромии в ин­терьере.

Некоторые атласы цветов воспроизводят бо­лее 2000 оттенков, полученных различным смеше­нием основных наиболее чистых хроматических пигментов между собой, а также с черным и бе­лым [16, с. 5].

Вообще беспредельное многообразие цветовых тонов и их оттенков создается именно этими тре­мя способами. Известен, однако, и четвертый способ, когда черный или белый смешивают с цве­товым тоном, полученным смешением двух основных тонов между собой [10, с. 98].

Основа такой системы смешения — цветовой круг, включающий_ различное количество опти­мальных¹' (наиболее чистых) цветов пигмента, со­ставляющих диапазон основных цветовых тонов (Ш.2.4 и табл. 5). Все множество остальных цвето­вых тонов, производных от основных наиболее чистых,— это не более чем варианты последних по светлоте или чистоте. Все они по сравнению с оптимальными менее насыщены, замутнены.

В разных атласах различно и количество оп­тимальных цветов.

Из наиболее известных в зарубежной практике атлас Манселла имеет цветовой круг из 100 цве­товых тонов (10 основных с 10 оттенками каж­дый), а всего из 379 оттенков. В атласе Освальда цветовой круг состоит из 100 цветовых тонов, а всего из 680 оттенков.

Опорная шкала образцов цвета наиболее рас­пространенных красок, приведенная в «Указани­ях по проектированию цветовой отделки интерь­еров производственных зданий промышленных предприятий» (СН 181-70) и составленная на основе колориметрического атласа СССР, включает наименования 23 пигментов с 5—6 образцами каж­дого пигмента, разнящимися по светлоте и насы­щенности   (всего  127 образцов).

В цветовой системе TG-L цветовой круг разде­лен на 24 одинаковых ступени,  хорошо различи­мых цветовых тонов [55]. На основе этой системы составлены научно обоснованные рекомендации по ограничению количества цветовых тонов пиг­ментов до пределов, вполне достаточных в работе архитектора [55, с. 75]. Набор из небольшого ко­личества стандартизированных пигментов облег­чает ориентацию в работе, усвоение их качеств, свойств и особённостей упрощает составление ре­цептуры смешения, содействует экономии матери­алов и времени. В такой набор входят девять наи­более чистых (близких к спектральным) цветовых тонов: желтый (хром желтый), золотисто-желтый (хром оранжевый), сигнально-красный (кино­варь) , карминно-красный (кармин), пурпурно-фиолетовый (кармин фиолетовый), фиолетово-синий (ультрамарин фиолетовый), синий (кобальт синий), изумрудно-зеленый (зеленый хром) и Желто-зеленый (универсально-зеленый). Наимено­вания этих цветов и пигментов соответствуют 24-ступеиному цветовому кругу.

С каждым из перечисленных цветовых тонов смыкается по четыре промежуточных цвета из так называемого однотоналъного треугольника — два промежуточных от чистого цветового топа к белому и два к черному. Промежуточные цвета нельзя получить смешением чистого цветового тона с черным пли белым, так как, например, при смешении   красного   с   белым   будут   появляться Фиолетовые оттенки, а желтого с черным — олив­ковые. Если промежуточные цвета откорректировать, то с ИХ помощью можно получить одното­нальные ряды.

Таким образом, для полного набора пигментов нужно иметь 9X5=45 цветовых тонов и три ахро­матических — белый, средне-серый и черный. 48 пигментов и составят диапазон цветовых тонов, достаточный для решения разных композицион­ных задач в интерьере. Разумеется, здесь имеются в виду различия не только по цветовому тону, но также по светлоте и насыщенности.

Однако подбор архитектором необходимой па­литры цветов связан с проблемой стандартизации и производства высококачественных пигментов, связующих материалов и наполнителей, а также декоративно-отделочных материалов и изделий, окрашенных при изготовлении поверхностно или в массе. Несмотря на достижения промышленности и обширный ассортимент выпускаемых строитель­ных лакокрасочных и отделочных материалов, острота этой проблемы не ослабевает. Необходимы дальнейшие, активные усилия по уточнению но­менклатуры, по увеличению количества и, особен­но, по улучшению качества такой продукции, в  том числе с заранее заданными свойствами.

  Иногда, например, при реставрационных работах, возникают уникальные задачи, требующие особой красоты и выразительности цветовых то­нов, которые невозможно создать с помощью со­временных стандартизированных пигментов. Так, при восстановлении подлинного облика одного из залов Большого дворца в музее-усадьбе Кусково достичь нужного малинового цвета штофа для об­лицовки стен можно было только с по­мощью редкого красителя «кошениль», изготовляе­мого на основе высушенных крыльев жучков — кактусовых вредителей, которые водятся в Юж­ной Америке.

Тем не менее, даже выбрав стандартизирован­ные эталонные образцы по Атласу цветов, архи­тектор часто сталкивается с технической невоз­можностью их воспроизведения на ограждающих поверхностях интерьера. Теоретические возмож­ности Атласа, Опорных шкал цветов, Колерных книжек и Каталогов декоративно-отделочных материалов, разработанных на основе Атласа, должны  быть обеспечены реальными возможностями материальной базы.