.1.4. СТРУКТУРА И ЭЛЕМЕНТЫ КОМПОЗИЦИОННОГО ПРОЦЕССА

Среди композиционных средств исполнения об­щего композиционного замысла интерьера, таких как архитектурно-пространственная форма и ма­териал, цвету принадлежит особое место как наи­более доступной форме проявления эстетического начала.

Будучи одним из средств композиции интерь­ера, цвет как таковой, обладает специфическими, только ему присущими средствами и закономер­ностями композиции, которые направлены на осу­ществление общих принципов композиции интерь­ера, отвечающих определенному творческому методу.

Архитектурно-художественное звучание ин­терьера создается в результате сложного творче­ского процесса, в котором все идейные и утили­тарно-технические задачи решаются как задачи художественные.

В этом случае многочисленные элементы, со­ставляющие интерьер — пространство, конструк­ции, материалы, мебель, оборудование и убранство, а иногда и монументально-декоративные сред­ства — создают художественный ансамбль, образ­но выразительный, тектонически и гармонически единый.

Образ, тектоника и гармония — три тесно свя­занных фундаментальных принципа композиции, в совокупности или при различных соотношениях в каждом конкретном случае превращающие ин­терьер в произведение искусства.

Для воплощения этих принципов привлекают­ся все средства и закономерности архитектурной композиции, в том числе и цвет с его собствен­ными композиционными средствами и закономер­ностями, способностью вызывать эмоции и эстети­ческие переживания, влиять на формирование внутреннего пространства.

Архитектурный замысел должен воплощаться одновременно   в материальной форме   и   в  цвете.

Интерьер не просто окрашивают или оформля­ют, а задумывают в цвете. Цвет через материал-цветоноситель органически связан с архитектурно-пространственной формой и непосредственно уча­ствует в ее создании. Он ае может быть только украшением или дополнением к архитектуре, он органическая составная часть архитектуры.

Все материальные элементы интерьера цветны, и его цветовое решение есть—соответствующая организация этих цветных элементов в совокупно­сти с цветами, привносимыми в виде окраски.

В архитектуре цвет не самоцель, а одно из ак­тивных средств выражения многостороннего содер­жания интерьера.

Цветовое решение уже готового интерьера — задача неблагодарная и чисто оформительская. Стены не одеваются цветом, а решаются в цвете. Таково принципиально верное понимание роли цвета.

То обстоятельство, что цвет и цвет о сочетания, обладая самостоятельной эстетической ценностью, способны вызывать иллюзии пространственного расположения цветных поверхностей, а следова­тельно, изменять действительные объемно-прост­ранственные характеристики интерьера, но озна­чает, что цвет можно рассматривать как самостоя­тельное явление, в отрыве от общих задач архи­тектурной композиции. Тем более не может быть речи о «диктатуре» цвета.

Разумеется, не исключена ситуация, когда цвет компенсирует недостатки композиции, превра­щаясь в «исполнителя сольной партии». Это мо­жет произойти, если по тем или иным причинам все иные композиционные сродства «говорят при­глушенными голосами», бессильны выразить ве­дущую мысль или создать нежелательный эстети­ческий образ,

Вот один из примеров, подтверждающих ска­занное. Дворцовый зал, замыкающий анфилады помещений по двум взаимно перпендикулярным осям, имел мощную потолочную падугу с орна­ментальным лепным декором в стиле модерн, про­тиворечившим общему характеру архитектуры и создававшим неприятное впечатление. Поскольку этот декор нельзя было убрать, решили погасить его пластическую активность с помощью сильного цветового контраста, делающего неразличимыми мягкие переходы светотени, формирующей плас­тику. Этой задаче как нельзя лучше .отвечала типичная для барокко окраска стен ультрамари­ном, а падуги — золотом без выделения рисунка орнамента. Цвет сыграл ведущую роль в воспри­ятии интерьера. Помещение в стиле модерн стало восприниматься как барочное, а сильный цветовой акцент энергично подчеркнул значение зала как центра смыкания двух анфилад. Это частный слу­чай. Однако и здесь цвет остался средством выра­жения, а не самоцелью.

Б табл. 1 графически показано место цвета сре­ди других архитектурных средств композиции ин­терьера. Средства архитектурной композиции, и в частности, цвет во взаимодействии с ее законо­мерностями формируют художественный образ интерьера, гармонизируют пространственную среду и заполняющие ее предметы, выявляют тектони­ческую структуру пространства.

Однако помимо общих закономерностей архи­тектурной композиции цвет обладает собственны­ми средствами и закономерностями (табл. 2).