.1.3. ОПРАВДАННАЯ МЕРА ЦВЕТНОСТИ

Мера цветности бывает разной в зависимости от многих условий. Отношение людей к цвету но­сит сложный характер. Предпочтение полихромии или монохромности определяется кроме факторов психофизиологического воздействия также и со­циальным укладом жизни, географическими осо­бенностями,   национальными  традициями  и  т. д.

Наука о цвете все цветовые впечатления де­лит на две четко различающиеся группы — хрома­тические и ахроматические цвета.

Хроматические цвета имеют цветовой тон, светлоту и чистоту (красные, оранжевые, желтые, зеленые и пр.).

Ахроматические цвета различаются только по светлоте (белые, серые и черные).

Не   касаясь   субъективных   цветовых   предпоч­тений,   зависящих   от   особенностей   психики,   от возраста, от характера занятий, от производствен­ной среды и от многого другого, можно с уверенностью утверждать следующее.

Хроматичностъ или относительная ахроматичность интерьера весьма ощутимо и многогранно воздействуют на людей, их физическое и психиче­ское состояние.

Бесцветность и цветовая монотонность вызыва­ют ощущение безразличия и вялости: неорганизо­ванное многоцветье хаотично, беспорядочно и утомительно: чистые, сильно насыщенные цвето­вые тона при известных условиях активно воздей­ствуют на разные стороны психики.

На детей бесцветность, блеклость, серость дей­ствуют угнетающе. Они уже в раннем возрасте испытывают чувство радости от светлого, цветного и яркого окружения. Для них особенно важна но­визна цвета, частая смена цветовых впечатлений [6, с. 36].

Взрослые люди постоянно испытывают потреб­ность в нормальной цветовой нагрузке.

Научно доказана необходимость непрерывного притока информации, в том числе и цветовой. В противном случае возникает цветовое голода­ние. Оно часто наблюдается в Заполярье с его скудностью красок и длительной зимой, в местностях с бедной растительностью и с серым колоритом ландшафта,   в бесцветном монотонном интерьере.

Иногда ахроматическая окраска бывает оправданной и даже необходимой. Так, она идеальный
фон для зрительного восприятия произведений жи­вописи, ковров, гобеленов в музеях, картинных
галереях, живописных и коврово-ткацких мастерских.                         .          

Другая крайность — изобилие хроматических цветов. Цветовая перегрузка интерьера, как уже отмечалось, нередко способствует снижению чув­ствительности и цветовому переутомлению. Не следует забывать, что адаптация же человека к нервным перегрузкам, свойственным современным условиям жизни, протекает не просто, часто сопровождается негативными последствиями. Поэто­му расширение круга таких эмоциональных раз­дражителей, как полихромия, требует осмотри­тельности.

Достигая при помощи цвета высокой степени эмоционального напряжения, допустимую меру не следует нарушать.

Оправданная мера или осознанные отступления от нее диктуются композиционной идеей и требо­ваниями комплексного решения конкретного ин­терьера.

В интерьере, например, почти неприменимы желтые цветовые тона, близкие к спектральным (за исключением, может быть, монументально-де­коративных композиций в духе Леже или Ле Кор­бюзье). При хорошо тренированном зрении чистая белая поверхность при определенных условиях может выглядеть цветистой.

Цветовая активность достигается не только изобилием цветовых тонов в интерьере, но и их умелым сопоставлением при ограниченном числе.

Не следует забывать, что и нормальную цвето­вую нагрузку разные люди воспринимают по-раз­ному. Иногда пассивно, подсознательно, как обыч­ное, а потому не привлекающее внимания явле­ние. В другом случае в кажущейся обыденности люди с развитым чувством цвета обнаруживают для себя богатство цветовых образов, поэзию цвето-световых сочетаний, способы радоваться та­ким неожиданным находкам. Здесь мы имеем де­ло с активной эмоциональной формой восприятия цвета.

Есть много других особенностей восприятия и воздействия нормальной цветовой нагрузки". Одна­ко независимо от этого она при всей ее относи­тельности нужна для всех и может при необходи­мости сознательно регулироваться.