.1.2. СПЕЦИФИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ЦВЕТА В ИНТЕРЬЕРЕ

Архитектурная полихромия воспринимается в интерьере иначе, чем во внешнем мире, так как замкнутое   пространство — специфическая   свето--

цветовая среда, ее похожая па пленер. Оно значи­тельно слабее освещено солнечным светом. По­этому цвет здесь, будучи затемненным, сам изме­няется и заметно снижает освещенность поме­щения.

Соотношения цветов, хорошо воспринимаемые на природе, при пониженной освещенности ин­терьера могут выглядеть плохо. Рассеянный днев­ной спет делает цвет ограждающих поверхностей и предметов в помещении — на свету и в тенях — иным, чем снаружи. Так, белый цвет, плохо осве­щенный, выглядит тусклым и грязноватым, а сна­ружи, в тенях от солнечного света, обладает не­уловимой игрой оттенков, вызнанной предвари­тельным воздействием на глаза каких-либо цве­товых раздражителей. Резкие контрасты пленера по цветовому тону, светлоте и насыщенности обычно вообще неприемлемы в интерьере.

Цветной фон природы всегда гармоничен, здесь возможна чистота тонов, немыслимая а ин­терьере [53, с. 14, 15]. Задача архитектора — до­полняя эту цветную -картину—архитектурой, со­хранить ее цельность, достичь гармонии архитек­туры и природы,

В интерьере мы имеем дело с искусственной, специально созданное средой со своими особыми законами гармонизации.

Интерьер отличается от экстерьера многообраз­ной предметной средой, обилием отделочных природных и искусственных материалов. «Дисципли­нировать» такое многоцветье не всегда просто, это требует усилий и специальных знаний. В интерье­ре цвет рассматривается на близком расстоянии, иногда вплотную, длительное время находится и поле зрения человека и вследствие этого, будучи сильно насыщенным, быстро утомляет и как бы теряет свою насыщенность.

Последствия многочисленных влияний, взаимо­действие цвета и света в непосредственной бли­зости к человеку в интерьере более ощутимы, чем извне. Это возникновение бликов, цветовых реф­лексов, изменение цвета соседних предметов в ре­зультате контрастного окрашивания и т. п.

Цвет в помещениях может содействовать или препятствовать функциональным процессам. Его выбор многосторонне обусловлен, а характер пси­хофизиологического воздействия и эмоционально­го восприятия в интерьере совсем другой, чем во внешней среде.

Природа и сама по себе — источник глубоких эстетических переживаний. В интерьере источники этих переживаний нужно программировать и со­здавать. Этому способствует концепция архитек­туры, предполагающая широкое и правдивое ис­пользование естественных свойств природных от­делочных материалов, в том числе и их цвета.

Роль цвета в интерьере повысилась и в связи со стремлением компенсировать однообразие и упрощенность формы типовых образцов пространства, мебели и оборудования, обусловленные со­временной технологией индустриальных методов строительства.

Расширение цветовой палитры в помещениях объясняется также современными достижениями химии и ее промышленной отрасли — лакокра­сочного производства полимеров. Окраска поверх­ностей экономична и менее трудоемка, чем укра­шение их лепным декором или облицовка ценны­ми природными материалами.

Однако всегда нужно помнить, что перенасы­щение цветом, как и цветовое голодание, в интерь­ере особенно ощутимо.

В связи с этим целесообразно подробно рассмо­треть роль цвета в интерьере. Проблемы, связан­ные с использованием цвета здесь, условно можно разделить на функциональные и эстетические, или композиционно-художественные.

Цвет и архитектуре издавна использовался ин­туитивно, эмпирически. Сейчас его применение становится все более осмысленным, системным. Физика, оптика, калориметрия, психофизиология и психология доказали, что цвет обладает возмож­ностями успешного повышения эффективности труда и создания оптимальных условий для жиз­недеятельности человека. Сейчас в этом направ­лении проводятся широкие исследования как it СССР, так и за рубежом.

Современное цветоведение достигло успехов в upahiiiKu использования сигнально-информационных функций цвета и в создании с его помощью психофизиологического комфорта.

Основными практическими задачами цветоведения считают повышение производительности труда; снижение утомляемости работающих; обес­печение безопасности производственных процессов и снижение уровня травматизма на производстве; улучшение гигиенических качеств интерьера и условий освещенности; использование цвета как средства ориентации в пространстве и во време­ни, в назначении оборудования и инженерных коммуникаций, пусковых и сигнальных устройств и т. п.

Чисто утилитарный подход к цвету, нередко игнорирующий его эстетическое значение, особен­но при создании интерьеров производственных зданий, иол учил распространение в некоторых зарубежных странах иод названием функциональ­ной системы.

Однако, в СССР и за границей все чаще приме­няется система, предполагающая сочетание науч­ного и эстетического начал. В этом случае иссле­дования охватывают как функциональную, так и эмоциональную сферы.

В архитектурной полихромии вообще очень трудно установить четкую грань между тем, что делается «для пользы», а что «для красоты». Ве­лика, например, роль эмоционального климата в восстановлении физической и умственной работоспособности, цветовая  гармония  особенно  важна для компенсации цветового утомления [52].

Руководствоваться только требованиями эсте­тики или только практическим назначением не­возможно. Сделав стены помещения с постоян­ным пребыванием людей насыщенно красными, можно добиться большого эмоционального эффек­та. Однако вскоре возникнет ощущение зрительно­го дискомфорта, и цвет, поначалу показавшийся красивым, станет раздражающим.

Полноценность цветового решения предполага­ет его комплексность, всесторонность, обоснован­ность.

В Советском Союзе несколько крупных научно-исследовательских учреждений совместно разрабо­тали методику комплексного подхода к примене­нию цвета в производственном и в других видах интерьера с учетом их типологических особенно­стей. Современный уровень знаний позволяет при­нимать обоснованные цветовые решения при со­здании интерьеров промышленных предприятий, жилых зданий, школ, гостиниц и пр.

В настоящее время выбор цветовых сочетаний в интерьере многосторонне обусловлен, В каждом конкретном случае он ориентируется на требова­ния функционального процесса, санитарно-гигие­нические нормативы, общую композиционную идею, учитывает структуру, форму и величину внутреннего пространства, особенности климата и ландшафта зоны строительства, степень освещен­ности естественным светом, характер источника искусственного света, размеры и материал ограж_г_._ дающих поверхностей, цветовое окружение, микро­климат помещения и многие другие факторы, чья совокупность и создает психофизиологическую комфортность среды.

Многие из этих факторов изучены, обоснова­ны и зафиксированы в качестве обязательных нормативов. По поскольку интерьер — это произ­ведение архитектуры, роль цвета здесь не ограни­чивается созданием комфортных условий.

В интерьере необходима эмоциональная насы­щенность среды. Человек не может довольство­ваться только сознанием полезности того, что его окружает, так как в его бытии чувства не менее важны, чем трезвый расчет. И хотя Комплексному подходу к решению интерьера уделяется опреде­ленное внимание, этот вопрос, особенно в аспекте эмоционального воздействия цвета, исследован еще недостаточно.

Несмотря на многовековой опыт и замечатель­ные достижения архитектуры, эмоциональное вли­яние цвета использовали ранее, да и теперь обыч­но используют интуитивно. Однако при всей весо­мости интуиции одной ее недостаточно для полной реализации возможностей архитектурной полихро­мии.

Необходимо, опираясь на современные дости­жения науки о цвете и развитое эстетическое чув ство, создать комплексные, всесторонне обоснован­ные решения с установленным заранее, преду­смотренным характером психофизиологического и эстетического воздействия на человека.

В интерьере его пространство, ограждающие поверхности, оборудование и убранство, в том чис­ле и цвет, зависят от общей композиционной идеи, объединяющей воедино все эти факторы и воплощающей в себе как логическое, так и чув­ственное начало.